說到孟鶴堂的相聲 ， 不得不提的就是他的搭檔周九良了 。兩人一個跳脫 ， 一個沉穩 ， 而周九良更是被人稱為“一語致死”周九良 ， 相聲演員的臨場反應能力都非常強 ， 他們會根據現場的氛圍抓哏砸掛 ， 所以即使是傳統相聲 ， 在不同場合和不同氛圍中演 ， 都會有不一樣的效果 。加上孟鶴堂和周九良的默契配合 ， 讓他們的相聲有節奏 ， 有包袱也有效果 ， 即使遇到了影響演出的因素 ， 也能夠憑借著豐富的舞臺經驗將這些“事故”轉移成包袱 ， 這個是最考驗演員的地方 ， 也是最能夠出效果的時候 。而他們兩個最經典的莫過于那個千人糊頂棚現場了 。除了千人糊頂棚名場面 ， 還有臺下孩子的哭聲 ， 更是體現了孟鶴堂的臨場反應能力和對待突發事故的穩 。

相聲演員之所以能夠有這么大的擁躉 ， 除了德云社如今發展如日中天之外 ， 更多的還是靠演員的個人魅力 。醒目一拍他就是孟鶴堂 ， 他在臺上刻畫人物和劇情在臺上抓哏砸掛 ， 鞠躬下臺的“變臉” ， 他就成了他自己 。而他們在臺上體現出來的反應速度和恰到好處的語言組織 ， 每一個這樣的場面都讓粉絲在坑底躺平 。也許始于顏值 ， 但在了解他們之后 ， 欽佩于他們的舞臺 ， 他們于粉絲來說 ， 是忠于才華的心甘情愿 。相聲和戲曲兩個行業是穿插的最緊的職業 ， 相聲的四門功課說學逗唱中學 ， 就是把學唱京劇放在第一位 ， 相聲舞臺上的一些經典曲目就是以京劇折子戲命名的 ， 那些比較活的腿子活 ， 比如《汾河灣》《洪洋洞》等都是借鑒戲曲而來的 ， 而孟鶴堂和周九良的另一個名場面就是在臺上表演《汾河灣》 ， 劇情的開展需要從后臺拿凳子 ， 結果兩人忘記了 ， 而全場只有孟鶴堂一個人渾然不覺 ， 最后不得已坐在了桌子上 。孟鶴堂和周九良的相聲中有一個保留曲目就是京劇選段《雙投唐》 ， 花臉和老生的高調對罵 ， 兩個人的調門簡直就是低處了舒適區 ， 原由是周九良的調門特別高 ， 而孟鶴堂上不去 ， 所以在每次唱之前孟鶴堂都會囑咐周九良調門起低一點 ， 當周九良蜷縮式降調之后 ， 孟鶴堂更是一副感恩戴德的開心模樣 ， 而自己唱的時候唱不上去會扶著腰唱 ， 粉絲更是稱之“扶腎式唱法” ， 周九良為了照顧孟鶴堂的調門“精準扶貧式唱法”也一度成為二人合唱京劇的一個梗 ， 也看的出來 ， 粉絲們都很有德云社的潛質 ， 只能說“隨了正主了” 。

孟鶴堂的另一個身份就是七隊隊長 ， 因為近兩年上各種節目 ， 很少回小園子演出 ， 而因為他隨和的性格 ， 加上七隊隊員的登堂入室 ， 也是造出了很多讓人忍俊不禁的梗 ， 就像演員經常在開場的時候說“大家好 ， 我是七隊的一個小隊長” ， 孟鶴堂也曾說 ， 隊員們都在健身 ， 就是為了讓隊長聽話 。這些梗看的出來德云七隊是一個其樂融融的大家庭 ， 也看的出來孟鶴堂的處事風格 ， 沒有架子 。如今 ， 孟鶴堂在小園子演出越來越少 ， 上各種綜藝 ， 更是加盟了正在拍攝的德云瓦舍 ， 看的出來郭德綱對他 的力捧 ， 當然也是因為他的舞臺刻畫能力比較強 ， 加上之前專業就是喜劇影視表演 ， 他也可以把這個電視劇完成好 ， 之后更是前途無量 。

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