《蒙娜麗莎》的姿勢,已經升華為一種神圣的符號,它不僅僅是藝術規律問題,不僅僅是對文藝復興人棚純文思想粗糙大潮的沖擊,而是心靈回歸者、覺醒者心中的一個崇高細致理想的顯現 。
《蒙娜麗莎》具有另一種難以說明的象征意義,如佛的坐勢、站勢、講道姿勢,菩薩的動勢,基督的幾種象征性姿勢:如兩手攤開,一手持十字,一手指天,這有某種非世俗的意味,不是做作,而是不得不是如此,是最不自然最自然,最不簡單最簡單,最輕松最沉甸甸的樣式 。
【蒙娜麗莎的作品賞析】

達·芬奇在《蒙娜麗莎》繪畫中,成功地運用了“漸隱法”繪畫技法 。“蒙娜麗莎”人物形象,與背景界限不太明晰,人物輪廓不那么明確,仿佛融人背景之中 。
尤其是在該人物形象的眼角和嘴旁渣角處,作者是著意使用了“漸隱法”繪畫技法,讓眼角和嘴角漸漸融人柔和的陰影之中,從而造成了含蓄的藝術效果,極大地豐富了形象的意蘊 。
《蒙娜麗莎》幅肖像中,那雙眼睛周圍、那生動的紅色小圈和毛發,不經過最精細的刻畫,是無法表達出來的 。眼臉也自然得體,睫毛濃密,每一根鏈啟咐都經過細致的描繪,曲折自如,宛如出自皮下,極為逼真 。
參考資料:百度百科-蒙娜麗莎
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