取材自評書《綠牡丹》
王金璐飾駱宏勛 ， 宋德珠飾花碧蓮 ， 傅德威飾花振芳 ， 李金泉飾駱母
5 ， 《火燒紅蓮寺》 為中華戲
代表劇目4翁偶虹一生編寫劇本（包括移植、整理、改編）100余本 ， 最為人們熟知的作品有《鎖麟囊》、《將相和》、《響馬傳》、《大鬧天宮》、《李逵探母》、《紅燈記》等 。
創作特色5翁偶虹在作劇中 ， 十分注重人物的塑造 ， 他把能否寫出生動的人物形象 ， 視為一劇成敗之關鍵 。他曾說：“高爾基把文學稱做‘人學’ ， 那么戲劇也可以視為‘人劇’ 。”他在塑造人物時 ， 很少使用那種平鋪直敘的方式 ， 而是著力于在不同的事件和戲劇矛盾中去揭示人物內在的心理狀態 。例如《鴛鴦淚》一劇 ， 作者為了塑造周仁的正義英烈性格 ， 在全劇中緊緊地把握住周仁“為友獻妻”這一事件 ， 安排了這樣三個關節：一是周仁見妻子馮素蕙刺殺嚴年未成 ， 恐露破綻 ， 強忍悲淚 ， 示妻自刎 。二是王四公誤認周仁將盟嫂獻給了嚴年 ， 憤怒之下杖打周仁 ， 而周仁為顧全大局 ， 只得把委曲埋在心底 ， 忍辱受杖 。三是周仁的盟兄杜文學在邊疆破敵立功 ， 回朝加爵 ， 又誤認周仁獻出了盟嫂 ， 隨之又是一頓責打 。周仁“憤人情之以怨報德 ， 恨世道之暗無天日” ， 他不肯自辨而存 ， 在盟友杜文學的屈打之下 ， 含冤而殉 。（見翁偶虹《翁偶虹編劇生涯》）作者正是通過這三處矛盾 ， 把周仁這個正義果敢 ， 憤世嫉俗 ，
繪畫戲劇6翁偶虹還是著名的臉譜繪畫大師 ， 他認為臉譜的“五性” ， 是從創造中國文字是“六書”來的 。使其成為一位具有劃時代意義的戲曲臉譜研究大家 。
畫戲的范疇 ， 是從搜集、摹畫、繪制開始 ， 進而研究戲曲臉譜的藝術規律 。翁先生對臉譜的愛好 ， 基于他對花臉表演藝術的酷愛 。孩童時代 ， 他便從姨父梁惠亭先生和名票胡子鈞先生學唱花臉 。遇有粉墨登場 ， 常煩盟兄劉連榮幫忙勾畫 。由于不甘旁人“彩畫人頭”之誚 ， 遂嘗試著自己拿起了畫筆 ， 攬鏡濡染 。稍長 ， 從臉上勾畫 ， 激起探討臉譜的來源、衍變及藝術個性的興趣 。為便于保存 ， 發展為紙上臨摹 ， 分門別類 ， 裝幀成冊；有特殊扮相的 ， 還加畫盔頭、髯口、服飾 ， 以準確地記其舞臺風貌 。