波納爾是一位出色的裝飾畫家、版畫家 ， 很有藝術設計才能 。為《白色雜志》等所作的石版畫 ， 以及為一些劇院創作的舞臺設計 ， 還有他為文學小說所作的插圖 ， 很有現代感 。從1905年開始 ， 他的主要精力轉移到油畫創作上 。他創作的鑲嵌板、屏風和室內裝飾畫 ， 色彩精致優雅 ， 頗有裝飾意味 。晚期作品更注重構成性 ， 畫面上的質量感加強 ， 有意識地強調形象的不完整性 ， 注意獨特的視點和加框的方法 。
和波納爾一起把后印象主義畫風推廣到歐洲其他國家的畫家是維亞爾 。他的畫風與波納爾相近 ， 同樣也受到莫奈的晚期作品以及高更、修拉 ， 還有日本浮世繪版畫的影響 。作品以描繪法國中上層家庭中拘謹、寧靜和文雅的生活情調為主 。
在原印象主義思潮流行時 ， 另外一些法國藝術家并沒有直接受這種思潮的影響 ， 他們的創作具有自己的特色 ， 在當時和后來均有相當的影響 。這些畫家是莫羅 ， 德·夏凡納和亨利·盧梭 。
莫羅（GustaveMOreau ， 1826—1898）是一位融寫實主義學院派技巧和象征性手法為一體的畫家 。善于油畫和水彩 。作品的主要題材是女性人體 ， 大多為希臘、東方神話和圣經故事中的人物 。莫羅注重筆觸和厚涂色彩的美 ， 注重形式感 ， 但他的創作沒有達到同時代后印象主義畫家的現代感程度 。他是一位出色的教育家 ， 在他的學生中有馬蒂斯、馬爾凱和盧奧等有杰出成就的藝術家 。
【什么是后印象主區勢規還減權紀化孫通義？】普維斯·德·夏凡納（PuvisdeChavannes ， 1824—1898）在大幅裝飾性的油畫上 ， 探索如何使意大利文藝復興以來所創造的濕壁畫的宏大風格再現輝煌 。他使用的色調比較淡雅 ， 線條也比較單純 ， 追求文藝復興初期那種古樸和深沉的詩意美 。他為巴黎許多公共建筑物創作了壁畫 ， 其中最著名的是先賢詞（1874—1878 ， 1898）和市政廳（1889～1893）的壁畫 ， 先賢祠中描繪圣簡勒維生平的作品尤為精彩 。德·夏凡納作品中的象征性、寓意性 ， 受到包括后印象主義、新印象主義在內的許多藝術家的贊揚與推崇 。
亨利·盧梭（HenriRousseau ， 1844—1910） ， 因是關稅職員出身的畫家 ， 常被人們稱為“關稅員盧梭” 。80年代中期 ， 他辭去職務 ， 專門從事繪畫創作 ， 并開始在獨立沙龍展出作品 。雖受到一些專業人士的嘲諷 ， 但也得到雷東 ， 吐魯茲一勞特累克以及一些文學家和評論家的支持；20世紀初 ， 阿波利奈爾、畢加索也對他的藝術表示贊揚 。盧梭的作品 ， 描繪有特色的風景和人物 ， 充滿了天真、稚拙的趣味 ， 被人們視為“稚拙派”的首創者 。在許多幻境的描繪中（如《入睡的吉普賽女郎》 ， 1897《夢》 ， 1910 ， 等） ， 體現了他豐富的想象力 ， 其中已含有超現實的成分 。
與繪畫中印象主義探索相對應的雕塑中新語言的創造 ， 其成果集中體現在羅丹的作品之中 。而他的學生和助手布代爾（EmileAntoineBourdelle ， 1861—1929）、德斯比奧（CharlesDespiau ， 1874—1946）和馬約爾（AristideMaillol ， 1861—1944）則各自另辟新徑 ， 成為兩個世紀之間承前啟后的人物 。布代爾的作品充滿激情和力感 ， 雕塑語言含蓄、深沉 ， 代表作有《阿爾維爾騎馬像》、《貝多芬像》、《弓箭手赫拉克勒斯》等 。馬約爾擅長女性人體 ， 他為革命家布朗基設計的紀念碑像《在枷鎖里的行動》（1908） ， 以豐滿的人體造型、挺拔的姿勢和有力的動作 ， 予人以強烈的視覺效果和深刻的心理印象 。這位參與納比派活動的雕塑家的其他作品如《河》、《地中海》、《法蘭西島》 ， 以女人體作媒介創造了各種不同的藝術境界 。德斯比奧在人物肖像的心理特征和精神狀態的刻畫上頗有建樹 。

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