Spleen
戴望舒
我如今已厭看薔薇色，
一任她嬌紅披滿枝 。
心頭的春花已不更開，
幽黑的煩憂已到我歡樂之夢中來 。
我底唇已枯，我底眼已枯，
我呼吸著火焰，我聽見幽靈低訴 。
去吧，欺人的美夢，欺人的幻象，
天上的花枝，世人安能癡想 。
我頹唐地在挨度這遲遲的朝夕！
我是個疲倦的人兒，我等待著安息 。

【現代派詩人戴望舒詩歌有什么特點 戴望舒是什么派詩人】很明顯，戴望舒這首詩與法國詩人波德萊爾詩集《惡之花》里的四首Spleen（《憂郁》）同題 。憂郁，本是一種抽象的情緒 。
當然，這種情緒應該是由具體的事情和情景引發的，不會是無中生有，除非是為了賦新詞而強說愁 。
雖然憂郁是由具體的事件生發出來的，但身處其中的人往往不能弄清楚自己到底為什么會這樣 。
我就經常會有情緒低落期，隔三差五的，總覺得沒勁，卻又覺得莫名其妙，難以言傳 。
另外，引起憂郁情緒的具體事件，也并非都可以入詩 。詩歌要通過勾勒意象、營造意境來抒發情感，而生活中的有些事物是不適合用來構成意象的 。
過于貼近生活，也會使詩人陷入泥潭，雖能入乎其中，卻難以出乎其外，這是不利于寫出好詩的 。
所以，詩人寫詩的時候，情感雖然是從現實生活而來，下筆卻并不"忠實" 。詩人需要為自己想要抒發的感情找到客觀對應物，并使之帶上自己的主觀色彩，與之合而為一 。


我國古代詩詞就是這樣，或托物言志，或借景抒情、寓情于景、情景交融，達到天人合一、物我相融、人與自然和諧統一的藝術境界 。
目光再回溯得長遠一點，這是《詩經》比興傳統的延續 。從《雨巷》一詩，我們就可以了解到，戴望舒雖然是現代派詩人，但他受我國古典詩歌的浸潤是很深的 。
無論是在意象的選取方面，還是在表達技巧的使用上，他都自覺地從我國古典詩歌中汲取經驗 。


除此之外，戴望舒還受到了法國象征主義詩歌的影響 。在這首詩中，我們就能窺見幾斑：感應、象征的美學思想和表現技巧，以及頹廢的詩情 。
可以說，戴望舒前期的詩歌都是西方象征派詩歌新美學和中國傳統詩學結合的產物 。其實，在我看來，中國詩人從外國詩歌中移植過來的，主要還是思想，并且這種思想是和當時的時代環境相關聯的 。
至于技巧，外國詩歌有的，中國古典詩歌中倒也未必沒有，只是與之相比，是隱性的，再加上沒有陌生感，就不是很容易引起注意 。


通讀戴望舒的全部詩歌，我們會發現他經常寫到薔薇，可見他是非常喜歡這種花的 。但在這首詩中，詩人開頭便寫："我如今已厭看薔薇色，/一任她嬌紅披滿枝 。
"表面上看，這很有唐代詩人李益詩句"從此無心愛良夜，任他明月上西樓"的味道 。
但二者的思想卻完全不一樣 。"嬌紅披滿枝"，說明詩人并沒有否認薔薇的美，只是自己覺得厭煩了，覺得再怎么美，其實都和自己無關了 。


不同于大多數詩歌的開頭鋪墊、循序漸進，戴望舒一下子就讓我們感受到了一種厭煩、不在乎的強烈情緒，接著才寫緣由 。這就像一聲長長的嘆息，開始是高嘆，然后越來越無力，最終消弭于無聲 。

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