書法空間（書法創作要有“空間意識”）
中書協理事、中書協草書委員會委員、文旅部中國藝術研究院中國書法院創作部主任陳海良先生在談書法創作時 ， 提到一點很多人以前沒有關注的“空間意識” 。所謂書法的“空間”是建立在對物象的抽象基礎之上有節奏的排列組合 ， 顯現為音樂化的空間結構 ， 它追求心境交融的意境和審美意趣 。

陳海良說 ， 我們很多人寫書法作品的時候 ， 只知道寫 ， 悶頭寫 ， 但是卻忽略了一點 ， 你這個書法作品要有一個預設——這個作品要掛在哪里？我們意見書法作品 ， 要寫八尺整張 ， 你要預想一下這件作品掛在哪里？它的氣場會怎么樣？會引起什么樣的騷動？不僅僅是作者沖動了 ， 你還要引起周邊的躁動！

陳海良說 ， “空間意識”在書法創作中是很重要的 ， 經常會看到古代的一些收藏作品展 ， 你可以看到明代傅山作品掛在那里 ， 邊上可能會掛一些其他明清的字畫作品 ， 但全都黯然失色！包括王鐸的書法跟傅山的掛在一起 ， 王鐸在傅山面前都不行 ， 那個氣度就沒有那么強勢了 。

也就是說 ， 有可能王鐸沒有想到這么多 ， 但是我也不知道傅山是否有這樣的想法 ， 我是從我們今天的展廳的視覺感受來預設 ， 認為我們的書法作品要有空間意識 ， 就是你這件作品置身在這個展廳中間 ， 能帶來什么效果 ， 對周邊會產生什么樣的震蕩 ， 要有一個情景預設 。不是說悶頭寫 。可能很多朋友壓根就沒想過 ， 壓根也沒聽過 。

空間感是開放的 ， 奔放的 ， 也是浪漫的 ， 即便是楷書 ， 也是一種充滿動人的意向表達 。開始現在也有人寫得很大 ， 尤其寫對聯 。我們這上海灘有什么譚延闿、譚澤闿 ， 經過改造以后的顏字 ， 很有氣場 。
當然 ， 對空間意識的把握 ， 就是還說我們可以把一個字寫成多種不同樣式 。比如王羲之《蘭亭序》里面 ， 有22個“之”字 ， 可以把這個“之”寫成不同樣式 ， 這也是空間處理技巧 。

在什么樣的空間寫什么樣的“之”字 ， 在什么地方表達什么樣的樣式 ， 這也是空間感 。有的是預設的 ， 我們設計的是預設的 ， 當然也有即興發揮的 ， 隨性應變的 ， 但是這種預設感作者已經深諳其道 ， 可以不露痕跡了

【書法創作要有“空間意識” 書法空間】

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