物道君語(yǔ)：
半世繁華 ， 半世空門(mén) ，
從李叔同到弘一法師 ， 他從未變過(guò) ，
這一生對(duì)極致的追求 。
海河是天津這座城市線索 ， 似乎這里的一切都從此展開(kāi) 。
老三岔河口的不遠(yuǎn)處有座宅院 ， 是由四個(gè)四合院組成 ， 另有小花園 ， 含假山亭閣 ， 有些江南意味 。
少年時(shí)代與朋友也時(shí)常在門(mén)口玩耍 ， 未覺(jué)得寬大 。唐山地震后全部改為民居 ， 這里也不例外 。北方的胡同一向嘈雜 ， 如今高樓林立反而使得恬逸安閑 ， 河水寂流 ， 人群熙攘 ， 這里卻平靜得讓人駐足端詳 。
這座不凡宅院的主人就是鼎鼎大名的李叔同 。

▲一九〇〇年的李叔同
自古以來(lái) ， 文人相輕 。可是 ， 關(guān)于他 ， 近代史上的傳奇 ， 卻從未有過(guò)如此口實(shí) 。林語(yǔ)堂贊之：“最遺世而獨(dú)立的一個(gè)人 。”張愛(ài)玲嘆道：“在弘一法師的圍墻外 ， 我是如此卑微 。”
常言道：字如其人 。或許 ， 沿著李叔同一生的筆墨軌跡 ， 印烙的宿命 ， 不失為走近他的一路幽徑 。


▲李叔同書(shū)法 我當(dāng)于一切眾生猶如慈母
■ “李叔同”時(shí)代：探藝術(shù)之極致1910年李叔同從日本學(xué)成回到這里 ， 在府宅建一西式書(shū)房 ， 取名“意園” ， 意氣風(fēng)發(fā)有大展宏圖的雄心 。他確有資格：中國(guó)話劇實(shí)踐的第一人 ， 將西式音樂(lè)、繪畫(huà)等藝術(shù)理念帶回國(guó)……
步入而立之年后的他也躊躇滿志 ， 專注在鉆研書(shū)畫(huà)藝術(shù)上 ， 甚至退出了一手操辦的話劇“春柳社” 。因?yàn)樽非髽O致是他做事的一貫風(fēng)格 ， 只有減少類別才能在一門(mén)藝術(shù)中攫取高深 。
那時(shí)他的書(shū)法 ， 亦意氣風(fēng)發(fā) 。字傲然屹屹 ， 一股英姿颯爽的豪氣 ， 筆畫(huà)舒展 ， 波折如吳鉤掃過(guò) ， 絲毫不拖泥帶水 ， 魏碑意味深刻 ， 大量的方筆應(yīng)用使得字形堅(jiān)挺剛正 ， 粗重緊密 ， 墨色充沛 ， 筆畫(huà)間距疏小 ， 運(yùn)筆舒展坦誠(chéng) ， 與他當(dāng)時(shí)大刀闊斧的革新之舉互為印照 。


▲ 李叔同臨《張猛龍碑》


▲ 李叔同留學(xué)日本時(shí)期書(shū)法
只是每每提及李叔同時(shí)代 ， 世人多只了解他是名流公子 ， 一脫離家族束縛 ， 便習(xí)慣燈紅酒綠與風(fēng)塵女子多有染 ， 聲色犬馬 。
但其實(shí) ， 觀“李叔同”時(shí)代書(shū)法 ， 會(huì)發(fā)現(xiàn)他的章法緊湊 ， 結(jié)字飽滿 ， 才氣流露間也宕重沉穩(wěn) 。
一般學(xué)魏碑的字 ， 穩(wěn)當(dāng)不隨意 ， 但李叔同的字 ， 穩(wěn)當(dāng)之中見(jiàn)瀟灑 。只有從小受到傳統(tǒng)教育的公子 ， 才能有如此風(fēng)范 。如此學(xué)養(yǎng)和功底 ， 也為后來(lái)的“弘一體”鋪了先路 。

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