時(shí)代的一粒微塵，落在個(gè)人頭上，便是一座大山 。
一代京劇泰斗馬連良年少成名，縱橫梨園近60載，卻注定葬身于60年代的政治沙塵暴中，從肉體到靈魂均被碾落成泥 。
馬先生的隕落向我們展現(xiàn)了那個(gè)特殊時(shí)期一個(gè)群體注定的結(jié)局，標(biāo)記了一個(gè)時(shí)代政治、文化和藝術(shù)的悲劇 。
幼年入科，開(kāi)啟他的戲劇人生1901年，馬連良出生于北京檀家胡同的一個(gè)回族家庭 。
1909年，父親馬西園將不到8歲的他送入戲班"喜連成" 。從此，馬連良開(kāi)始了自己作為京劇大師的沉浮一生 。
進(jìn)入戲班后，馬連良早起晚睡，勤奮刻苦，在著名導(dǎo)演陳凱歌的成名作《霸王別姬》中，主角程蝶衣小時(shí)候因唱錯(cuò)一句"我本是女?huà)啥穑植皇悄袃豪? 。
便不停被師傅抽打責(zé)罰，戲曲演員初入行的嚴(yán)苛和艱辛可見(jiàn)一斑 。
但這一切，在馬連良看來(lái)都是破繭成蝶之前的磨礪 。
勤學(xué)苦練讓馬連良18歲便學(xué)成"出科"，他卻在后來(lái)的演出中深感自己的不足，決定返回"富連成"（"喜連成"于1912年更名為"富連成"）重新入科 。
"回爐重造"的幾年里，他潛心鉆研、博采眾長(zhǎng)，為他成長(zhǎng)為一代大家打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ) 。
之后的十來(lái)年間，馬連良走南闖北，先后與尚小云、俞振亭等大家名社合作，開(kāi)始改造傳統(tǒng)曲目唱出自己的代表作 。
隨著馬連良表演藝術(shù)日臻精湛，他先后與周信芳被盛譽(yù)為"南麒北馬"，與余叔巖、高慶奎、言菊朋并稱"前四大須生" 。幼年入行的馬連良逐漸在梨園江湖中擁有了自己的一席之地 。
政治懵懂之下?lián)p失他半生積蓄然而覆巢之下無(wú)完卵 。在19世紀(jì)30年代中國(guó)正處于風(fēng)雨飄搖民族存亡的關(guān)鍵時(shí)期，文化和藝術(shù)之花又豈能在民族的腥風(fēng)血雨中安然綻放？
遺憾的是，家境窘迫的馬連良只上了兩年小學(xué)就被送入戲班，之后便一心沉迷于戲劇藝術(shù)淬煉，他身上有著藝術(shù)家的天真純粹，也有著市井藝人世俗的名利追求 。
卻獨(dú)獨(dú)缺少對(duì)時(shí)代大局的敏銳洞察，更缺乏投身革命浪潮、為國(guó)獻(xiàn)身的熱血激情 。
我們必須承認(rèn)個(gè)體教育的欠缺，甚至讓他缺少對(duì)政治時(shí)事變化的基本認(rèn)識(shí)和預(yù)判，這為他之后的人生悲劇埋下了伏筆 。
抗戰(zhàn)全面爆發(fā)的前夕，馬連良卻耗資與人合建了可容納1400觀眾的現(xiàn)代化大劇院 。
事變后，中國(guó)掀起了全民抗戰(zhàn)救國(guó)的熱潮 。
馬連良卻不得不忙著將自己的劇院遷入天津租界繼續(xù)演出，這不免讓他被人譏諷"商女不知亡國(guó)恨" 。
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