《畫(huà)堂春》 作者：納蘭性德
一生一代一雙人,爭(zhēng)教兩處銷(xiāo)魂.相思相望不相親,天為誰(shuí)春!
漿向藍(lán)橋易乞,藥成碧海難奔.若容相訪飲牛津,相對(duì)忘貧.
譯文
明明是一生一世，天作之合，卻偏偏不能在一起，兩地分隔 。整日里，相思相望，而又不得相親，枉教得凄涼憔悴，黯然銷(xiāo)魂 。不知道上蒼究竟為誰(shuí)，造就這美麗青春 。一為裴航，乞漿藍(lán)橋，而得妻云英；一為嫦娥，竊不死藥，而飛奔月宮 。如果能夠像牛郎織女一樣，于天河相見(jiàn)，即使拋卻榮華富貴也心甘 。

擴(kuò)展資料
賞析
上片化用成句，說(shuō)相親相愛(ài)的“一雙人”無(wú)端被拆散 。不曾交代相關(guān)故事，也沒(méi)有具體情節(jié) 。下片以“故事”說(shuō)故事，借古老傳說(shuō)，為透露消息 。
劈頭便是“一生一代一雙人，爭(zhēng)教兩處銷(xiāo)魂”，明白如話，更無(wú)絲毫的妝點(diǎn)；素面朝天，為有天姿的底蘊(yùn) 。這樣的句子，并不曾經(jīng)過(guò)眉間心上的構(gòu)思、語(yǔ)為驚人的推敲、詩(shī)囊行吟的揣摩，不過(guò)是脫口而出，再無(wú)其他道理 。
下片轉(zhuǎn)折，接連用典 。小令一般以頻繁用典為大忌，此為通例，而才子手筆，再多的禁忌也要退避三舍 。
用典很講究，也很完美 。連用典而顯不生澀，絲毫沒(méi)有堆砌的感覺(jué) 。這兩個(gè)典故又是截然相反的意思，用在一起不沖突，還有互相推動(dòng)的感覺(jué)，豐富了詞義，這是難得的 。我一向主張，詩(shī)詞要么就少用典，沒(méi)那功力別急著顯擺，要用就用到大音若稀，大象無(wú)形的境界，干干脆脆融匯貫通 。
結(jié)句則采用了中國(guó)詩(shī)詞用典時(shí)暗示的力量 。容若有意讓詞意由"飲牛津"過(guò)渡到"牛衣對(duì)泣"容若乃權(quán)相之子，本不貧，現(xiàn)在用"相對(duì)忘貧"之語(yǔ)，無(wú)非說(shuō)如果我能同她相見(jiàn)，一個(gè)像牛郎，一個(gè)像織女，便也可以相對(duì)忘言了 。如若能結(jié)合，便是做睡在牛衣中的貧賤夫婦，我們也滿足 。
參考資料百度百科-納蘭性德
【“半醉半醒半浮生”的全詩(shī)是什么？】

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