《邋遢大王奇遇記》：無數(shù)80后的童年陰影，這部動(dòng)畫真的很成功嗎? _奇遇記

曾經(jīng)的《邋遢大王奇遇記》是一部非常好的電視動(dòng)畫，如今的《邋遢大王奇遇記》卻難稱是一部精彩的電影動(dòng)畫。這部動(dòng)畫成功便在于劇情放在現(xiàn)在也不過時(shí)，教育力度也不是現(xiàn)在的動(dòng)畫片所能比擬的。
在看電影的時(shí)候，我們（特指70后、80后）跨越的其實(shí)不是人間與老鼠的地下王國，而是一段20年的時(shí)間，是如今的繁冗的生活與那一去不復(fù)返的童年。都是該動(dòng)畫成為經(jīng)典中不可或缺的一環(huán) 。

在看電影的時(shí)候，我們（特指70后、80后）跨越的其實(shí)不是人間與老鼠的地下王國，而是一段20年的時(shí)間，是如今的繁冗的生活與那一去不復(fù)返的童年。
為什么說《邋遢大王》是優(yōu)秀的電視動(dòng)畫卻不是稱職的電影動(dòng)畫呢？因?yàn)樗m然有一個(gè)連貫的主線——邋遢大王來到老鼠地下王國，他要尋找回去的路——但原本每集10分鐘的劇情卻各有矛盾沖突和不同的重點(diǎn) 。
比如有的劇集講長尾小白鼠的好心，有的劇集講短尾小白鼠的陰險(xiǎn)，有的劇集講老鼠公主的矯情，有的劇集講老鼠科學(xué)家的愚鈍……在每集電視動(dòng)畫片的小情境下，它們是完整的。

但是如果一部電影，每過幾分鐘就出現(xiàn)一個(gè)新人物，而這個(gè)新人物之前沒有任何征兆和鋪墊，之后又很快結(jié)束了使命，那么這個(gè)電影看起來就不像一個(gè)有機(jī)的整體，而是一個(gè)流水賬。
《邋遢大王奇遇記》就把電視動(dòng)畫改編成了一個(gè)流水賬式的電影，它機(jī)械式地按照原先的劇情順序發(fā)展，沒有能讓其人物、邏輯、蒙太奇剪輯成為一個(gè)整體。
比如，一個(gè)簡單的假設(shè)是，它能否以老鼠王國正在開發(fā)能毀滅全世界人類的病毒，要尋找人體實(shí)驗(yàn)品作為劇情的開端——而不是像現(xiàn)在這樣以邋遢大王為開端呢？這樣就把影片的主要矛盾一開始就明確了出來。

再比如，小白鼠的出現(xiàn)實(shí)在有些突兀，能否從邋遢大王一踏入地下王國的土地，她就關(guān)注上了這個(gè)來自人類世界的男孩，以一個(gè)黑影的方式被鏡頭反復(fù)交待。這樣當(dāng)她形象曝光的時(shí)候，觀眾也能有個(gè)心理準(zhǔn)備。
總之，對于有著眾多膾炙人口的形象的美影廠來說，不是不能將它們改編，而是要?jiǎng)?chuàng)新地去改去編，要讓老片煥發(fā)新意與新的青春，無論是角色、劇情還是敘事結(jié)構(gòu)方面，而不是一味地用一個(gè)舊的方式再重復(fù)一遍舊的故事。
影片中最值得一提的角色還是善良的小白鼠。它的存在讓非黑即白的世界觀有了一種新的色彩。應(yīng)該說，上世紀(jì)80年代的動(dòng)畫片中有這樣的意識(shí)形態(tài)突破是很讓人詫異的，這就好比在《葫蘆兄弟》的蛇蝎洞中有一只蛤蟆兵竟然是好人一樣讓人感到奇怪。

雖然我們看到了導(dǎo)演在人物構(gòu)造上尋變的努力，但這種尋變在當(dāng)時(shí)表現(xiàn)起來也還是比較生硬的。最關(guān)鍵的一個(gè)問題是，你只能被動(dòng)地接受在以偷盜和霸占為文化的老鼠世界中，有這樣一只另類老鼠的存在，但你卻不知道為什么這樣的另類會(huì)出現(xiàn) 。
在80年代這部動(dòng)畫片誕生的時(shí)候，導(dǎo)演們是不會(huì)考慮這么多的，當(dāng)時(shí)也沒有這個(gè)氛圍、沒有這個(gè)必要進(jìn)行如此眾多商業(yè)化的考量；但是如今，上海美影廠在市場經(jīng)濟(jì)時(shí)代還把這個(gè)選題搬出來，還考慮不到其市場推廣的困難，那就是不應(yīng)該的了。
觀看《邋遢大王奇遇記》，那種本應(yīng)快樂而溫存的懷舊感，最終不及對上海美影廠的沒落與其自甘沒落的痛心。

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《邋遢大王奇遇記》：無數(shù)80后的童年陰影，這部動(dòng)畫真的很成功嗎?

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