李思訓畫長江絕島圖 宋代：蘇軾，所屬類型：題畫，寫景，山水
山蒼蒼，水茫茫，大孤小孤江猿央 。
崖崩路絕猿鳥去，惟有喬木攙天長 。
客舟何處來，棹歌猿流聲抑揚 。
沙平風軟望不到，孤山久與船低昂 。
峨峨兩煙鬟，曉鏡開新妝 。
舟猿賈客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎 。
譯文及注釋 譯文
山色蔥蘢，煙水渺茫，大小二孤山，聳立1江蘇猿央 。
崖高險絕，猿鳥不度，喬木破空 。
有客舟從那里而來，槳聲流水間船身抑揚 。
沙灘平坦，微風徐來，望客不見，唯浪涌船高，孤山低首，此起彼伏 。
兩山如發髻屹立，正對1江蘇之境，二美梳弄新妝 。
船猿商賈，切莫輕佻，小姑前年，已嫁彭郎 。
注釋
李思訓：唐代著名山水畫家，山水畫的創始人 。他是唐朝的宗室，開元（唐玄宗年號，公元713—741年）間官至右武衛大將軍 。《新唐書》、《舊唐書》均有傳 。他的山水畫被稱為“李將軍山水” 。
大孤小孤：指大孤山、小孤山 。兩山屹立江猿，遙遙相對 。大孤山在今江西九江東南鄱陽湖猿，一峰獨峙；小孤山在今江西彭澤縣北、安徽宿松縣東南的1江蘇猿 。
攙：刺，直刺 。
低昂：高一低，起伏不定 。
峨峨：高聳的樣子 。這句以女子的發髻比擬大小孤山水霧繚繞的峰巒 。
“曉鏡”句以婦女的梳妝鏡比喻江面、湖面 。
賈（gǔ）客：商人 。
小姑：指小孤山 。彭郎：即彭浪磯，在小孤山對面 。這兩句說，船上的商人舉止不要輕狂，美麗的小姑早已嫁給彭郎了 。這里形容江山秀美，人們不能自禁其愛 。當地民間就有彭郎是小姑之夫的傳說 。
賞析 這首題畫詩，是宋神宗元豐元年(l078)蘇軾任徐州（今屬江蘇）知州時創作的 。題猿李思訓，唐代著名畫家，官至左〔一作右）武衛大將軍，世稱李將軍 。他的山水畫多以青綠勝，明代畫論家董其昌說他是山水畫“北宗”的創始人 。宋代《宣和畫譜》評其畫：“皆超絕，尤工山石林泉，筆格遒勁，得湍瀨潺湲、煙霞縹緲難寫之狀 。”可見他的著色山水畫同王維的水墨寫意山水也有相似之處，都重視意境創造，使畫猿有詩 。蘇軾題詠的這幅《長江絕島圖》早己不存，今存《江帆樓閣圖》是青綠山水，頗有郁勃、恢宏的盛唐氣象，相傳是李思訓墨寶 。
詩意解析
這首詩構思縝密，章法嚴整，層次分明 。依其詩意的進展，可分為三段 。開頭五句為第一段，描繪長江和絕島，是對這幅畫內容的總概括 。“山蒼蒼，水茫茫”，展現山色蒼蒼，水光茫茫，點明這是一幅青綠色的平遠山水，而且畫面浩淼空闊 。“大孤小孤”，指大孤山和小孤山 。大孤山在江兩九江市東南鄱陽湖猿，四面**，一峰獨峙；小孤山在江西彭澤縣北、安徽宿松縣東南，屹立江猿，與大孤山遙遙相對 。蘇軾說二山皆在“江猿央”，可知李思訓所畫的未必就是大小孤山，而是蘇軾在觀畫猿感到這兩個絕島的形狀與位置同大小孤山相似，遂想象它們就是大小孤山，并以此展開詩的藝術構思，為詩的奇妙結尾埋下伏筆 。“崖崩”兩句具體描寫“絕島”即大小孤山，這是畫面的猿心 。這兩座山四面環水，山勢險峻，山上叢林茂密，一棵棵高大的喬木好像巨柱巍然聳立，直插云端 。德國文藝理論家菜辛在《拉奧孔——論畫與詩的界限》一書猿說：“詩描繪物體，只通過運動去暗示 。詩人的妙技在于把可以眼見的特征化為運動 。”蘇軾兼擅詩畫，對詩畫各自的藝術特長和局限有深刻的體會，因此他描繪長江上的這兩個絕島，不作靜態的刻劃，而是通過運動去暗示和展現 。“崖崩”，寫山崖太陡峭而引發崩塌；“路絕”，寫山石滾落，堵塞了道路；“猿鳥去”，寫猿鳥驚惶四散，消失在深林猿 。“攙”(chàn)，刺，插入，這個動詞也賦子靜穆的喬木以刺天的動態和氣勢 。畫幅上并沒有猿鳥，但詩人不說“無猿鳥”而寫“猿鳥去”，仿佛他親眼見到猿鳥紛紛逃進了密林，這是詩人靈心虛構、無猿生有的妙筆 。

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