毛主席率領(lǐng)中國工農(nóng)紅軍長征時，曾寫下三首《十六字令》： 其一? 山，快馬加鞭未下鞍 。驚回首，離天三尺三 。其二? 山，倒海翻江卷巨瀾 。奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣 。其三? 山，刺破青天鍔未殘 。天欲墮，賴以拄其間 。小令開門見“山” 。這“山”字前后，雖然沒有附加任何形容山之高大的語法成分，但是它的內(nèi)蘊卻完全可以與“高山入云天”、“山高上九霄”這類句子的表意等值，這是無疑的 。所以，若是在“山”字后接上一句“登攀跨越實艱難”也是順理成章的 。然而下文寫出的卻是“快馬加鞭未下鞍”——若寫“登攀跨越實艱難”這在表意上便是順承；而寫“快馬加鞭未下鞍”則在表意上轉(zhuǎn)折了 。這種轉(zhuǎn)折有何意義，應(yīng)該是毋庸贅述的 。“驚回首”的“驚”，作為一個概念，在這里的內(nèi)涵與“心驚膽戰(zhàn)”、“恐懼顫栗”等是絕無血緣關(guān)系的；其外延僅限于“驚嘆”；何以“驚嘆”？因為山之高度幾接于天了 。“離天三尺三”是夸張 。夸張，不是浮夸，它以客觀存在為基礎(chǔ)為依據(jù)，“夸而有節(jié)”，是一種修辭手段 。關(guān)于夸張，魯迅先生說得好：“‘燕山雪花大如席’是夸張，但燕山畢竟有雪花，就含著一點誠實，使我們立刻就知道燕山原來就這么冷 。”同理，因為紅軍長征在贛、閩、黔、滇、蜀等省越過的十八座大山，無一不是高入云霄的，所以毛主席在這里運用了夸張這一修辭格，使我們立刻就知道紅軍長征途中的山原來就這么高！小令驚嘆山體之高大，實為表現(xiàn)紅軍之高大 。試想：能從“離天三尺三”、“人過要低頭，馬過要下鞍”的山頭上挨著天跨越而過的紅軍，難道不是比高大的山體更為高大嗎？這個“試想”，是小令“規(guī)定”了的題中應(yīng)有之義，或者說，就是小令的“最后一段”，只不過它是個潛臺詞而已 。小令為刻劃紅軍勇往直前、無所畏懼的光輝形象，運用了“借賓定主”的表觀手法——這個“賓”便是山，“主”便是紅軍 。小令將高低起伏、綿亙不斷的群山視為一個有機的整體，通過比擬、比喻等的修辭方式和適當?shù)膭釉~謂語從形象上進行摩狀 。毛主席在《沁園春·雪》中寫過“山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高”等句子，由于恰到好處地運用了“舞”、“馳”、“試比”等詞語，而使本屬靜態(tài)的客體一下子都成了“活物”；同樣，在這首小令中因為“倒”、“翻”、“卷”、“奔騰”、“戰(zhàn)”等詞語的運用，讓沉睡著的群山“覺醒”了，也一下子都最大限度地動了起來——其動態(tài)顯得氣勢之磅礴無比、力量之強大絕倫 。藝術(shù)的真實反映了生活的真實 。這種摩狀其實是在再現(xiàn)著紅軍與國民黨軍隊激烈戰(zhàn)斗的場面 。當侵華日軍氣焰之囂張無以復(fù)加、炎黃子孫“生死已到最后關(guān)頭”的時候，而頑固地推行“攘外必先安內(nèi)”這一反動政策的蔣介石卻不僅不抗日，反而殫精竭慮，妄圖將正進行長征北上抗日的中國工農(nóng)紅軍消滅在千山萬壑之中 。1934—1935年的“十二個月光陰中間，天上每日幾十架飛機偵察轟炸，地下幾十萬大軍圍追堵截” 。紅軍當仁不讓，英勇地給予了反擊 。那殊死的拼殺，恰似“倒海翻江卷巨瀾”般地震人心魄；“奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣”八個字，正是對那種白熱化戰(zhàn)斗不加渲染與烘托的白描 。“刺破青天鍔未殘”七字的蘊意可以說至少包容著這樣幾點：一是山峰如刀似劍；二是山峰堅韌鋒利；三是山峰高峻無比 。這山峰有如許之優(yōu)勢，則在“天欲墮”之時，當然是一定能夠“賴以拄其間”的了 。小令的篇幅固然很小，但“有容乃大” 。一首僅僅十六字的小令，卻能以比擬、暗喻、夸張等幾種修辭手段從多方面對山峰進行了頗為精彩的描繪，并且對其存在的重大意義作了高度肯定的評價，篇幅之短小與內(nèi)容之豐富在此得到了完美的統(tǒng)一 。參考資料百度

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