【劉雨岑的瓷畫鑒定】劉雨岑以畫花鳥著稱，不局限于專畫某物，畫路較廣，存世之作較多 。20世紀30、40年代的花鳥畫，傳統風格突出，50、60年代的作品融入了裝飾性特點，模仿品以30、40年代作品為多，也有少量50、60年代的作品 。從劉氏花鳥畫筆墨特點來看，主要有以下幾點：
一是早期作品，多以兼工帶寫的手法完成 。畫面嚴謹，清麗韶秀，禽鳥的用筆尤為精致，有的接近工筆一路 。畫花葉時卻能稀處補枝，密處綴英，葉子的深淺、濃淡、枯濕等，力求生動有變化、有韻味，設色秀逸，處處可見匠心 。
二是20世紀50、60年代作品寫意性較強，畫面更簡練 。如50年代畫于景德鎮陶研所的花鳥四方筆筒，畫面構思精巧，筆法寫意，花鳥和蔬果筆墨纖秀工致，格調清新雅致，有任伯年遺風 。另外，他在50、60年代的作品，還特別注重畫面與器形的結合，其中不少畫面是畫于“開堂子”里面 。
三是劉氏畫禽鳥的靈動性特點顯著，精細之中不刻板，筆情墨趣頗足，又能較好地把握粉彩料色的肌理變化，用以表現禽鳥茸毛的質感 。如20世紀40年代所畫的《暖春圖》，畫面中心繪一窩小鳥嗷嗷待哺，鳥的茸毛惟妙惟肖 。還有《竹籬麻雀圖》中的三只落籬麻雀，顧盼生姿，以工筆手法表現得細微生動，意趣渺遠，妙詣獨到 。而模仿品的筆法稚嫩、潦草、浮躁 。劉氏筆墨之精妙，絕非一般之人一朝一夕能刻意求得 。如以模仿占占與掃中劉氏作品真跡對比，以上幾點—睹自明 。
從設色來看，一是花朵雙勾填彩，敷色嬌美鮮麗，葉子正側疏密有變化，色彩豐富，勾勒挺勁；二是秀石以扁筆斧劈皴表現，敷染淡青，講究冷暖；三是與主畫面相配的數朵閑花、幾片竹葉以及隨風青草，總是略施淡彩，以求傅色典雅、清新、明凈，達到輕拂丹青、以素凈為貴的畫境 。而模仿品設色平板，染色少精妙層次變化，特別是色彩的冷暖過渡，不具漸次之微細變化 。
另外，劉雨岑創立了“水點桃花”技法，畫花時用含有色料的水筆，依次點染在相應大小的“玻璃白”底色上，既有傳統填色的粉潤效果，又具有畫意生動的韻味 。劉雨岑到晚年仍孜孜不倦地研究任伯年的筆墨技巧，他嫻熟地運用粉彩彩料，掌握油性特點，在堅硬光滑的瓷胎釉面上，表現出繪畫藝術的韻致 。他在文中寫道：“記得過去，我在瓷上表現桃花時，由于對料性掌握得不夠，以玻璃白摻染洋紅點出桃花，燒后成色發烏，后來經過反復試驗，采取先以玻璃白作花，再在其上以洋紅點出的辦法，才得出國畫桃花的效果來 。由此可見，要用祖國最具有民族特色的國畫，來裝飾最具有優良傳統的瓷器，使它們結合在一起，成為我國民族文化中一朵永開不敗的鮮花，作為陶瓷美術工作者，除了要對料性、對瓷畫有豐富的經驗和技巧之外，還必須熟諳國畫用墨用色的技法 。劉氏畫桃花風格獨特，技巧孤絕，是鑒別其作品真偽的重要依據 。

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