不會出現這種情況 。每個人的工資都有很大的差距，主要看你自己的能力大小和名氣大小 。近幾年德云社的發展可以說是如火如荼，而且德云社的弟子也都深受網友喜愛，郭德綱帶領德云社走上了巔峰 。

因為當時對利益分配的不均 。所以郭德綱也進行了一次轉型，他讓演員有了更多的一些自由，更多的一些分配利益 。只要進入德云社之后，每天晚上你都有德云社的上臺演出標準，只要你達到了這個標準，一個月最低也有一個白領的工資 。當然了這是最低，如果你的能力更強，那就沒有上限 。
現在德云社的感覺是這些角們就像家庭里的老大，成名了在外界或許可以不顧師弟們拿很多很多的錢，但是他們為了這個大家庭付出了很多，試想一下，很多沒有名氣的演員如果在其他劇社，可能現在還是自己有演出能上臺就不錯了，貼演出費的階段 。


像岳云鵬，燒餅，張鶴倫，張云雷，孟鶴堂，這樣的人來說，他們的名氣比較大，尤其是岳云鵬還上過兩年春晚，他們的工資水平應該是我們難以想象的 。但是其他的小角色，工資并不會很高 。所以不要說演員工資低，竹子要五年才出土，真正熱愛相聲的人都明白過程的艱難 。養活自己也分很多檔次 。餓不死就是養活，有的奢飾品滿天飛還說自己養活不了自己，標準不同而已 。


注意事項：
1、相聲演員既不是象評書及其它曲藝演員那樣主要以敘述者的身份進行表演，也不象戲劇演員那樣以劇中角色的身份進行表演，是以對話者的身份進行表演 。相聲演員所使用的語言不是敘述性的語言，而是對話性（即問答式）的語言 。
2、相聲演員在表演中始終是一個對話者，而不是行動者（英語中“演員”一詞為“actor”，也可硬譯為“行動者”） 。相聲演員主要靠對話塑造人物形象，而不是依靠外部形象和形體動作 。相聲演員的外部形象是“以不變應萬變”的，這一特點與相聲的特殊審美方式有很大關系 。
3、在一頭沉類型的相聲中，捧哏演員的話雖不多，但應起到畫龍點睛的作用 。捧哏演員的重要性和必要性，可以作為“相聲是對話的藝術”這一命題“人證” 。在相聲的幾個類型中，群口相聲是在對口相聲的基礎上進一步發展、演變形成的，它將對口相聲中的雙邊的對話轉變為多邊的對話；并且具有某些戲劇的成分 。
4、單口相聲的情況比較特殊 。單口相聲是從民間故事和笑話發展、演變而來的 。它兼有故事和笑話的藝術特點 。對此，專家們曾發表過精辟的意見 。
【德云社徒弟眾多，排名靠后的是要啃郭德綱老本才能生存下去？】

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