結構一部較長的劇本 ， 往往會由許多不同的段落所組成 ， 而在不同種類的戲劇中 ， 會使用不同的單位區分段落 。在西方的戲劇中 ， 普遍使用“幕”（Act）作為大的單位 ， 在“幕”之下再區分成許多小的“景”（scene） 。中國的元雜劇以“折”為單位 ， 南戲則是以“出”為單位 ， 代表的是演員的出入場順序 ， 而在明代文人的創造后 ， 將“出”改為較為復雜的“出” 。劇本的結構一般可分為“開端、發展、轉折、高潮、再高潮結局” 。當然根據編劇技巧的不同 ， 結構還會變化 。條式結構眾所周知 ， 傳統的戲劇結構是根據主題、人物性格來組織戲劇沖突和安排情節的一種藝術手段 。它是戲劇創作的重要一環 ， 是按照戲劇規律來結構劇本的 。由于生活本身是有節奏有規律向前發展的 ， 反映在戲劇沖突上的結構必然形式一條由沖突動作所引起的開端、發展、高潮、結局亦即啟承轉合的情節鏈 ， 而且是按時間順序安排的 。這種結構的特點 ， 表現在分場上 。整個戲就是一場一場的戲組成的 ， 若干場戲組成全劇 ， 而且每一場有一個小高潮 ， 若干個小高潮形成大高潮 。傳統的戲劇結構 ， 既然是以戲劇沖突的發展為依據 ， 又少不了沖突對立兩個方面貫穿經絡的對立人物和一個中心事件 。因此 ， 它是縱向發展的 ， 不妨稱之為條式結構 。團塊結構團塊結構 ， 顧名思義 ， 它的情節是橫向發展的 ， 是同縱向發展的條式結構大相徑庭的 。它幾乎全劇沒有明顯的大高潮 ， 因為它不是以外部沖突為依據 ， 而是依據人物意識活動進行結構的 。還有一些劇作 ， 全劇沒有一個有頭有尾的故事 ， 也沒有比較完整的情節 。更看不到沖突對立到底的人物 。有的只是幾個生活片斷或幾組不規則的情節 。這些劇作 ， 在場景之間毫無因果依存關系 ， 在結構上顯得很不規則 ， 然而它又“形散而神不散” ， 段落之間卻具有十分講究的必然內在聯系 。通常都不分場和幕 ， 所以稱其為無場次戲劇 。這是由不同題材內容和不同作家的構思所形成的 。團塊結構 ， 當前流行的有如下兩種形式：1、散方式結構 。這種戲劇結構類似文學的一種體裁——散文的結構形式 。這類劇作沒有完整的故事情節 ， 沒有高度集中的矛盾沖突 ， 一切都是自然而然地展開 ， 又自然而然地結束 。它不僅強調生活的紀實性 ， 而且強調情感的真實性 ， 偏重于抒發人物的真實情感 。它寫事寫人只選取幾個看似零散的側面 ， 但卻能做到“形散而神不散” 。這類劇作的結構特點之一是場與場之間沒有必然的依存關系；特點之二是沒有強烈的高潮和結束；特點之三是沒有完整的的故事情節和一個中心事件；特點之四是按照生活本身的時序橫向發展 ， 很少用“閃回” ， 屬于時序結構 。2、心理結構 。這類劇作的戲劇結構就是依據人物的意識活動來進行結構的一種形式 。它在敘述方式上不同于條式結構 ， 也不同于散文式結構 ， 后二者一般均按時間順序進行 。心理結構則是根據人物的心理活動變化 ， 把過去、當下和未來相互穿插起來進行 。所以也叫時間交錯式結構 。它的特點：其一 ， 著力表現人物的內心世界和對人物內在感情的剖析 ， 以達到刻畫人物的目的 。它也沒有一個完整的故事 ， 甚至沒有激動人心的矛盾沖突 ， 更談不上一浪高過一浪的戲劇高潮 。甚至連時間順序也不規則 ， 更多的是人物意識活動 。其二 ， 追求敘述上的主觀性 。把現實和過去交織起來 ， 以此進行布局和剪裁 。這種結構之所以不遵循時間順序 ， 把如今和過去互相穿插起來 ， 并能讓觀眾理解 ， 是依據了這樣一條原理：人物心理活動（回憶、聯想、夢幻等）是不受時間、空間約束的 。編輯本段格式第 N 集每個場景都以這樣的格式場景1 ， 地點： 時間： 天氣（環境）：該場景內的情節簡要說明(200字以內)：角色名字：(可以用粗體也可以用斜體 ， 但要統一)： 如下文： -奔翔-[動作說明] (動作說明需加大括號) ， 如果可以需要突出主觀鏡頭或客觀鏡頭 ， 在動作說明前如果是角色的動作 ， 則需要在動作說明前將該動作內的主要角色動作置于動作說明之上 。如：-奔翔-[鏡頭里出現一雙大大的腳 。鏡頭向上仰視 ， 顯出主人公大大的形體 ， 身著西服裝束 ， 手提著小小的公文包 。保持鏡頭平行后移 ， 以主人公的動作表示他在行走 。]對話：對話格式為：奔翔：對話內容如需特殊說明 ， 可在對話后用“[ ]”加動作 。其他說明：每一頁代表動畫片的1分鐘 ， 不管這頁長與短 ， 到下一分鐘全部換頁 。注意事項：對話不能書面語言 ， 需要富有幽默 ， 對于劇本 ， 若沒有對白也要讓觀眾看明白說什么 。
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