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"一道殘陽鋪水中"這首古詩的題目是什么,作者是誰?

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【"一道殘陽鋪水中"這首古詩的題目是什么,作者是誰?】

"一道殘陽鋪水中"這首古詩的題目是什么,作者是誰?


暮江吟 年代：【唐】 作者：【白居易】 體裁：【七絕】 類別：【羈旅】 一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅 。可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓 。【注釋】 一道殘陽①鋪水中?半江瑟瑟半江紅② 可憐③九月初三夜?露似真珠④月似弓⑤ ①殘陽：將落山的太陽光 。②瑟瑟：碧綠色 。③憐：愛 。④真珠：即珍珠 。⑤月似弓：農(nóng)歷九月初三，上弦月，其彎如弓 。七絕《暮江吟》是一首寫景佳作 。約長慶二年（公元822年）赴杭州刺史任途中所作 。當(dāng)時(shí)朝政昏暗，牛李黨爭激烈，詩人諳盡了朝官的滋味，自求外任 。這首詩從側(cè)面反映出詩人離開朝廷后的輕松愉快心情 。前兩句寫太陽落山前的江上景色，斜陽照水，波光閃動(dòng)，半江碧綠，半江紅色，活像一幅油畫 。“鋪”字用得妙，形象地表現(xiàn)了太陽的斜射；后兩句寫九月初三夜晚，新月初上，其彎如弓，露珠晶瑩，如顆顆珍珠，薄暮時(shí)分風(fēng)光，如一幅精描細(xì)繪的工筆畫 。這首詩語言清麗流暢，格調(diào)清新，繪影繪色，細(xì)致真切 。－－引自李濟(jì)洲編著之《全唐詩佳句賞析》http://tshjj.yeah.net/ 暮江吟》是白居易“雜律詩”中的一首 。這些詩的特點(diǎn)是通過一時(shí)一物的吟詠，在一笑一吟中能夠真率自然地表現(xiàn)內(nèi)心深處的情思 。詩人選取了紅日西沉到新月東升這一段時(shí)間里的兩組景物進(jìn)行描寫 。前兩句寫夕陽落照中的江水 。“一道殘陽鋪水中”，殘陽照射在江面上，不說“照”，卻說“鋪”，這是因?yàn)椤皻堦枴币呀?jīng)接近地平線，幾乎是貼著地面照射過來，確象“鋪”在江上，很形象；這個(gè)“鋪”字也顯得平緩，寫出了秋天夕陽的柔和，給人以親切、安閑的感覺 。“半江瑟瑟半江紅”，天氣晴朗無風(fēng)，江水緩緩流動(dòng)，江面皺起細(xì)小的波紋 。受光多的部分，呈現(xiàn)一片“紅”色；受光少的地方，呈現(xiàn)出深深的碧色 。詩人抓住江面上呈現(xiàn)出的兩種顏色，卻表現(xiàn)出殘陽照射下，暮江細(xì)波粼粼、光色瞬息變化的景象 。詩人沉醉了，把自己的喜悅之情寄寓在景物描寫之中了 。后兩句寫新月初升的夜景 。詩人流連忘返，直到初月升起，涼露下降的時(shí)候，眼前呈現(xiàn)出一片更為美好的境界 。詩人俯身一看：呵呵，江邊的草地上掛滿了晶瑩的露珠 。這綠草上的滴滴清露，多么象鑲嵌在上面的粒粒珍珠！用“真珠”作比喻，不僅寫出了露珠的圓潤，而且寫出了在新月的清輝下，露珠閃爍的光澤 。再抬頭一看：一彎新月初升，這真如同在碧藍(lán)的天幕上，懸掛了一張精巧的弓！詩人把這天上地下的兩種景象，壓縮在一句詩里——“露似真珠月似弓” 。作者從弓也似的一彎新月，想起此時(shí)正是“九月初三夜”，不禁脫口贊美它的可愛，直接抒情，把感情推向高潮，給詩歌造成了波瀾 。詩人通過“露”、“月”視覺形象的描寫，創(chuàng)造出多么和諧、寧靜的意境！用這樣新穎巧妙的比喻來精心為大自然敷彩著色，描容繪形，令人嘆絕 。由描繪暮江，到贊美月露，這中間似少了一個(gè)時(shí)間上的銜接，而“九月初三夜”的“夜”無形中把時(shí)間連接起來，它上與“暮”接，下與“露”、“月”相連，這就意味著詩人從黃昏時(shí)起，一直玩賞到月上露下，蘊(yùn)含著詩人對(duì)大自然的喜悅、熱愛之情 。這首詩大約是長慶二年（822）白居易寫于赴杭州任刺史途中 。當(dāng)時(shí)朝政昏暗，牛李黨爭激烈，詩人諳盡了朝官的滋味，自求外任 。這首詩從側(cè)面反映出詩人離開朝廷后的輕松愉快的心情 。途次所見，隨口吟成，格調(diào)清新，自然可喜，讀后給人以美的享受 。一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅 。可憐九月初三夜，露似真珠月似弓 。這首寫景詩約作于唐長慶二年（822） 。這年七月白居易由中書舍人出任杭州刺史，經(jīng)襄陽、漢口，于十月一日抵抗，此詩當(dāng)作于赴杭的江行途中 。農(nóng)歷的九月初三正是深秋啊. 全詩構(gòu)思妙絕之處，在于攝取了兩幅幽美的自然界的畫面，加以組接 。一幅是夕陽西沉、晚霞映江的絢麗景象，一幅是彎月初升，露珠晶瑩的朦朧夜色 。兩者分開看各具佳景，合起來讀更顯妙境 。正由于它們顯示了一個(gè)時(shí)空位移的運(yùn)動(dòng)過程，這就暗中點(diǎn)出了詩人游覽時(shí)間之長和興趣之濃 。從而，藝術(shù)地表現(xiàn)了詩人被自然景色所感染、所陶醉的審美歷程 。由于這首詩滲透了詩人被迫遠(yuǎn)離朝廷后輕松愉悅的解放情緒和個(gè)性色彩，因而又使全詩成了詩人特定境遇下審美心理功能的藝術(shù)載體 。

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