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賞析富春山居圖的創(chuàng)作背景,表現(xiàn)內(nèi)容,藝術(shù)手法和文化價(jià)值

生活百科賞析

創(chuàng)作背景：
黃公望年輕時(shí)做過地方小官，先是任書吏，后來，大約是45歲左右時(shí)，在一個(gè)叫做張閭的官僚手下做過椽吏，后因張閭犯了官司，黃公望遭誣陷，蒙冤入獄 。出獄后，不再問政事，遂放浪形骸，游走于江湖 。一度曾以賣卜為生 。后參加了主張儒、釋、道三教合一的全真教，更加看破紅塵 。
由于長(zhǎng)期浪跡山川，開始對(duì)江河山川發(fā)生了興趣 。為了領(lǐng)略山川的情韻，他居常熟虞山時(shí)，經(jīng)常觀察虞山的朝暮變幻的奇麗景色，得之于心，運(yùn)之于筆 。他的一些山水畫素材，就來自于這些山林勝處 。他居松江時(shí)，觀察山水更是到了如癡如醉的地步，有時(shí)終日在山中靜坐，廢寢忘食 。
【賞析富春山居圖的創(chuàng)作背景,表現(xiàn)內(nèi)容,藝術(shù)手法和文化價(jià)值】在他居富春江時(shí)，身上總是帶著皮囊，內(nèi)置畫具，每見山中勝景，必取具展紙，摹寫下來 。富春江北有大嶺山，公望晚年曾隱居于此，他以大嶺山為師，曾畫有《富春大嶺圖》 。
《富春山居圖》從構(gòu)思、動(dòng)筆到繪制完成大約用了七年時(shí)間 。為了畫好這幅畫，他終日不辭辛勞，奔波于富春江兩岸，觀察煙云變幻之奇，領(lǐng)略江山釣灘之勝，并身帶紙筆，遇到好景，隨時(shí)寫生，富春江邊的許多山村都留下他的足跡 。
深入的觀察，真切的體驗(yàn)，豐富的素材，使《富春山居圖》的創(chuàng)作有了扎實(shí)的生活基礎(chǔ)，加上他晚年那爐火純青的筆墨技法，因此落筆從容 。
表現(xiàn)內(nèi)容：
《富春山居圖》畫的是一個(gè)漫長(zhǎng)的江水，在一千年的歷史里，流過淺灘、激流、高峰 。前面一段是夏天的感覺，到后面一段，出現(xiàn)了秋天的景，樹葉部分淡掉，全部用垂直的皴法，好像繁華落盡的感覺 。
藝術(shù)手法：
《富春山居圖》山石的勾、皴，用筆頓挫轉(zhuǎn)折，隨意宛然天成 。長(zhǎng)披麻皴枯濕渾成，功力深厚，灑脫而頗有靈氣 。全 圖用墨淡雅，僅在山石上罩染一層幾近透明的墨色，并用稍深墨色染出遠(yuǎn)山及江邊沙漬、波影，以濃墨點(diǎn)苔、點(diǎn)葉，醒目自然 。
整個(gè)畫面林巒渾秀，草木華滋，充滿了隱者悠游林泉，蕭散淡泊的詩意，散發(fā)出濃郁的江南文人氣息 。元畫靜謐蕭散的特殊面貌和中國(guó)山水畫的又一次變法賴此得以完成，元畫的抒情性也全滑老見于此卷 。
文化價(jià)值：
《富春山居圖》對(duì)后世特別是浙派畫家傳統(tǒng)的影響深遠(yuǎn) 。浙江畫家在執(zhí)守浙派傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，積極調(diào)整和更新自己的藝術(shù)觀、審美觀和人生觀，在吸收《富春山居圖》為代表的繪畫藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)之中創(chuàng)新傳統(tǒng)，發(fā)展傳統(tǒng)，畫出浙派筆墨的時(shí)代新貌 。
他們把《富春山居圖》等中國(guó)畫特有的筆墨與宣紙的效果發(fā)揮到了極致 ?！肮P墨之于中國(guó)畫，等于靈魂之于軀體 。黃賓虹、陸儼少等浙派大師骨子里仍然是《富春山居圖》山水畫的一種變體 ?！惫妍愔杏辛藙偨　⒋筇撝杏辛舜髮?shí)的藝術(shù)布局，其本身就在浙派山水的本義之中 。

賞析富春山居圖的創(chuàng)作背景,表現(xiàn)內(nèi)容,藝術(shù)手法和文化價(jià)值


構(gòu)圖方式：
《富春山居圖》描寫富春江兩岸初秋景色，展卷觀覽，人隨景移，引人入勝 。樹叢林間，或漁人垂釣，或一人獨(dú)坐茅草亭中，倚靠欄桿，看水中鴨群浮沉游戲 。天長(zhǎng)地久，仿佛時(shí)間靜止，物我兩忘 。
近景坡岸水色，峰巒岡阜， 陂陀沙渚，遠(yuǎn)山隱約，基讓行徐徐展開，但覺江水茫茫，天水一色，令人心曠神怡 。有時(shí)江面遼遠(yuǎn)開闊，渺滄海之一粟；有時(shí)搏嘩逼近岸邊，可以細(xì)看松林間垂釣漁人閑逸安靜 。山腳水波，風(fēng)起云涌，一舟獨(dú)釣江上，令人心曠神怡 。
接著是數(shù)十個(gè)山巒連綿起伏， 群峰競(jìng)秀，最后則高峰突起，遠(yuǎn)岫渺茫 。山間點(diǎn)綴村 舍、茅亭，林木蔥郁，疏密有致，近樹沉雄，遠(yuǎn)樹含煙， 水中則有漁舟垂釣，山水布置疏密得當(dāng)，層次分明 。

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