清江引·春思 元代：張可久，所屬類型：春天，相思
**亂啼門外柳，雨細(xì)清明后 。能消幾日春，又是相思瘦 。梨花小窗人病酒 。
譯文及注釋 【清江引·春思原文、作者】譯文
**在門外柳樹梢啼唱，清明過后細(xì)雨紛紛飄零 。還能再有多少天呢，春天就要過去了，春日里害相思，人兒憔悴消瘦 。梨花小窗里，佳人正借酒消愁 。
注釋
門外柳：暗寓見柳傷別 。古人每每以折柳指代友人或情人送別 。
雨細(xì)清明：化用杜牧《清明》：“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂”句意 。
能消：辛棄疾《摸魚兒》：“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去 ?！蹦芟?，能禁受 。
又是相思瘦：意指相思之苦讓人憔悴消瘦 。作者《慶宣和·春思》：“一架殘紅褪舞裙，總是傷春 。不似年時(shí)鏡中人，瘦損，瘦損！”可與此句互相參照 。
賞析 這支有名的小令，是寫思婦在春殘雨細(xì)的時(shí)候，想到韶華易逝，游子未歸，因而借酒澆愁，去打發(fā)那好天良夜 。
曲的前兩句，都不著痕跡地化用了唐人的詩句 。“**亂啼門外柳”，是寫思婦，是從金昌緒的“打起**兒，莫教枝上啼 。啼時(shí)驚妾夢，不得到遼西 。”《春怨》的詩意點(diǎn)染出來的 。意思是說，她正想在那里“尋夢”，讓那千種情思、萬般繾綣在夢里得到滿足，可那“不作美”的**，好像故意為難似的在門外亂啼，使人不能成眠，無法在夢里補(bǔ)償在現(xiàn)實(shí)生活中失去了的甜蜜 。“雨細(xì)清明后”，是寫行人，是思婦魂?duì)繅艨M的對象，是從杜牧的“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂 ?！薄肚迕鳌返木湟庵袧饪s出來的 。妙在思婦被**喚起，不是埋怨行人誤了歸期，而是關(guān)心游子在陰雨泥濘的道路上黯然魂消的苦況，這就進(jìn)一步深化了曲的意境 。作者在這里引用唐人的詩句，有撮鹽入水之妙 。
“能消幾日春”二句，是雙承上面兩句的曲意，即不但思婦禁受不起幾番風(fēng)雨，就是那天涯游子也同樣受不了離愁的折磨了 。這句話也是從辛棄疾的“要能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》的詞意中點(diǎn)化出來，借春意闌珊來襯托自己的哀怨的悵然無限的相思，令人憔悴，令人瘦損，長此下去，如何是好呢？這里著一“又”字，說明這樣的兩地相思，已經(jīng)不是破題兒第一遭了 。這跟作者的“總是傷春，不似年時(shí)鏡中人，瘦損!瘦損!”《慶宣和·春思》乃同一機(jī)杼 。這支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐屬不凡，下筆如有神助 。
曲的頭部和腹部，寫得如此婉麗清新，結(jié)語須是愈加精彩，愈著精神，才能收到“余音繞梁”的藝術(shù)效果 。所以“詩頭曲尾”，古人是極為重視的 。王驥德說：“末句更得一極俊語收之，方妙”《曲律·論尾聲》 。曲論家之所以不憚其煩，來總結(jié)曲的末句的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，說明它是關(guān)系到曲的成敗的 。這“梨花小窗人病酒”，就是俊語，就結(jié)得響亮，饒有余味 。它既照應(yīng)了前文的“清明后”和“幾日春”，也概括了“相思瘦”的種種原因，又給讀者留有充分想象的余地 。因?yàn)槔婊ㄊ谴汗庖牙系南笳鳎艨葱〈埃吹嚼婊ǖ蛄悖菏玛@珊，而遠(yuǎn)人未歸，閑愁無既，于是只好用酒來解除胸中的愁苦 。病酒，就是傷了酒 。讀到這里，使人很容易聯(lián)想到馮延巳的“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”《鵲踏枝·誰道閑情拋擲久》和李清照的“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》的詞意來 。作者正是在這樣的詞情和意境的基礎(chǔ)上，在曲尾對曲的整個意境作了很好的概括和創(chuàng)造，這才使人感到“言簡而余味無窮” 。

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