文章道弊五百年---評漢魏風骨晉宋莫傳 分類：默認分類 字號： 大大 中中 小小 中國詩歌發展源遠流長 ， 早在西周時期 ， 我國第一部詩歌總集——《詩經》就已出現 。《詩經》收集了西周初至春秋中葉 ， 約五百多年間 ， 三百零五篇詩 。它廣泛而真實的反映了生活的各個方面 ， 以及勞動人民的思想感情 ， 有揭露了統治者的腐朽 ， 以及勞動人民的反抗之心；戰國后期 ， 楚國詩人屈原,在楚民歌基礎上 ， 創造了具有楚文化獨特光采的新體詩——楚辭 。并運用這種詩歌孝蠢形式 ， 創作了古代文學史上第一抒情長詩《離騷》 ， 在文學史上與《詩經》并稱“風騷” ， 垂范于后世 ；漢西文人詩歌一直無所成就 ， 但自東漢起 ， 詩歌的發展進入了全新時期 ， 成就斐然.......東漢 ， 文人詩歌開始興起 ， 文人在樂府民歌影響下試作五言詩 ， 東漢末年產生的《古詩十九首》 ， 成為文人五言詩成熟的標志亦是中古時期文學興盛的標志 。到建安時期 ， 長期戰亂和饑荒在文人心中打下了深刻的烙印 。亂世中人們更容易感受到人生短暫和渺小的悲涼 。進而出現了一批憂時傷亂 ， 悲嘆人生苦短 ， 渴望建功立業并將其心中所想注入詩文的悲涼慷慨之士 ， 即建安文人 ， 其詩風為建安風骨 。劉勰《文心雕龍》：“觀其時文 ， 雅而慷慨 ， 良由世集亂離 ， 風衰俗怨 ， 并志深而筆長 ， 故梗慨而多氣也 。”建安風骨注重一種內在熱情 ， 生氣與感染力的表達 。政治理想的高揚 ， 人生短暫的哀嘆 ， 強烈的個性 ， 濃郁的悲劇成為這一時代的風格 。曹操是建安詩風的創始人 ， 其《蒿里行》體現了戰亂對造成的災難與痛苦 ， 也體現了一代梟雄欲救百姓于水火的胸懷與抱負 。《短歌行》則充分表達了他求賢若渴統一天下的雄心壯志 。《龜雖壽》神龜雖壽 ， 猶有竟時......烈士暮年 ， 壯心不已的慷慨情懷 。曹植詩歌洋溢著樂觀 ， 浪漫情調歌唱其為國效力的理想和抱負 。曹植前期作品洋溢著樂觀浪漫的情調 ， 主要歌唱他理想和抱負 。如《白馬篇〉白馬飾金羈 ， 連翩西北馳 。借問誰家子 ， 幽并游俠兒 。少小去鄉邑 ， 揚聲沙漠垂 。宿昔秉良弓 ， 楛矢何參差 。控弦破左的 ， 右發摧月支 。仰手接飛猱 ， 俯身散馬蹄 。狡捷過猴猿 ， 勇剽若豹螭 。邊城多警急 ， 胡虜數遷移 。羽檄從北來 ， 厲馬登高堤 。長驅蹈匈奴 ， 左顧陵鮮卑 。棄身鋒刃端 ， 性命安可懷？父母且不顧 ， 何言子與妻？名編壯士籍 ， 不得中顧私 。捐軀赴國難 ， 視死忽如歸 。體現了詩人對政治與文學兩方面的高度自信 。但在經歷仕途不順后 ， 其后期作品主要寫對自己和嫌搜朋友造迫害的憤懣 。他還用思婦 ， 棄婦托喻身世 ， 寫出著名的〈美女篇〉 。而蔡文姬所著五言詩《悲憤詩》反映時代動亂 ， 人民疾苦 ， 個人不幸更是一部血淚匯集而成的歷史畫卷 ， 催人淚下 ， 且起結構精巧 ， 足以為五言詩之絕佳代表 。公元265年 ， 司馬氏廢魏建晉后由于政治關系士風大改 ， 文人個體意識減弱,文學顯得松弛平緩 ， 少有激動人心的力量 ， 即陳子昂所說：“文章道弊五百年 ， 漢魏風骨 ， 晉宋莫傳 。”晉宋詩歌主要反映人們的日常生活及詩人對其人生的認識 。詩人們更關注自然山水 ， 女性 ， 男女愛情 ， 對生活享樂毫無掩飾的贊美 。少了對時事 ， 社會的認識和品評 。詩歌情感亦只是表現為無奈甚至是空乏的低沉 ， 很少有漢魏般的激烈 ， 緊張 ， 豐滿的內涵 。晉宋詩歌語言明顯趨于書面化 ， 過分注重文詞雕琢 ， 詩風綺麗繁縟 ， 深懊典雅 。肆意鋪排 ， 一味賣弄文才 。〈文心雕龍〉：“老莊告退而山水方滋 ， 驪采百字之偶 ， 爭價一句之奇 ， 情必機貌寫物 ， 辭必窮力而追新 。”文辭典雅華美 ， 狀物工巧 ， 多用對偶 ， 形成了華艷 ， 淺俗的風格 。這些都體現出晉宋與漢魏風格的不同之出 ， 完全脫離了建安風骨的瀟灑與大氣 ， 體現出吳聲西曲的委婉嫵媚之韻致 。及至齊陳梁三代 ， 永明體出現 ， 艷體詩露頭 ， 詩風之綺麗更盛前朝 。直至唐代 ， 詩歌發展進入高潮 ， 開辟了中國詩歌史的盛世 ， 為后人留下了寶貴的文學史料及瑰麗的文化遺產 ， 影響盛大.......詩歌發展到唐代 ， 迎來了高度成熟的黃金時代 。在唐代近三百巧者陪年的時間里 ， 留下了近五萬首詩 ， 獨具風格的著名詩人約五、六十個 。詩發展到宋代已不似唐代那般輝煌燦爛 ， 但卻自有它獨特的風格 ， 即抒情成份減少 ， 敘述、議論的成份增多 ， 重視描摹刻畫 ， 大量采用散文句法 ， 使詩同音樂關系疏遠 。明代詩歌是在擬古與反擬古的反反復復中前行的 ， 沒有杰出的作品和詩人出現 。“五四”文學革命中 ， 中國的現代文學誕生了 。經過開辟階段 ， 新詩形成了以自由體為主 ， 同時兼有新格律詩、象征派詩的較為完善的形態 。五四”文學革命中 ， 中國的現代文學誕生了 。經過開辟階段 ， 新詩形成了以自由體為主 ， 同時兼有新格律詩、象征派詩的較為完善的形態 。40年代后半期 ， 被后來稱為民歌體的新詩在解放區農村成熟了 。民歌體新詩的突出成就表現在李季與阮章競的敘事詩中 。1949年新中國成立后 ， 詩歌進入新的發展階段 ， 新題材、新主題伴隨著新生活應運而生 。詩人們滿懷激情抒寫了一首首新時代的頌歌 。同時 ， 新的社會也造就出一批詩壇新人和嶄新的作品 。新時期以來 ， 沉寂十載的詩壇呈現出百花齊放的新景象 。詩歌在表現手法上 ， 得以古今中外廣泛借鑒 ， 形式則更趨于松散的自由體 ， 風格千姿百態 。新時期初期 ， 歡呼勝利、反思歷史的詩歌繼承了現實主義的傳統 ， 并使之繼續發展 。與此同時 ， 一批青年詩人 ， 如舒婷、顧城、江河等在70年代末、80年代初快速成長起來 。他們的詩通常表現出一種晦澀的、不同于尋常的復雜情緒 ， 人們謂之“朦朧詩” 。80年代中后期以后 ， 詩壇又出現了自稱為“第三代詩人”的現代派潮流
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