韋應物的《觀田家》屬于什么韻律？此詩人還有哪些膾炙人口的作品？
韋應物是中唐詩人 。年輕時飛揚跋扈 ， 橫行帝都 。仗著自己在玄宗身邊當差，不學無術 ， 為害鄉里 。玄宗歸天之后，頓時失勢，幸虧年紀不大，也才二十一 。
奮發苦學 ， 倒是做了官了，詩歌上也精進，和劉長卿一同成為中唐代表人物，又和王維，孟浩然，柳宗元并列“王孟韋柳”，算得上田園派詩人的翹楚 。
《觀田家》的韻格
他是半路學詩而成就頗高的典型，所以他的作品 ， 寫得好的，名聲在外的格律并不精研 。懂規矩而不限于規矩，正是詩家高手的境界 ， 卻被半路出家的他用得極好 。
《觀田家》
微雨眾卉新，一雷驚蟄始 。
田家幾日閑，耕種從此起 。
丁壯俱在野，場圃亦就理 。
歸來景常晏 ， 飲犢西澗水 。
饑劬不自苦，膏澤且為喜 。
倉稟無宿儲，徭役猶未已 。
方慚不耕者，祿食出閭里 。
要問這首古詩是什么韻律，只需要看平仄格律就可以了 。中國古詩總共也就兩大類劃分，遵守平仄格律的近體詩，不遵守平仄格律的古體詩 。
而近體詩的基本特征是絕句四句、律詩八句、排律則不限句數 。很明顯這首《觀田家》既不是四句的絕句、也不是八句的律詩 ， 那么是不是排律呢？
也不是 。排律作為近體詩的一種，同樣要遵守平仄格律和押平聲韻，而且除了首尾兩聯，其他聯都必須對仗 。作為隔句韻作品，《觀田家》押的是平水韻“四紙”部，它的韻腳都是仄聲字 。所以它根本就不符合近體格律詩的任何標準 。
那么這就是一首不遵守平仄格律的古體詩 。只是押韻而已，沒有其他規則 。
注意韻腳“始、起、理、水、喜、已、里”在平水韻中是一個韻部的 ， 也許今天我們讀起來發音會有不同，但在當時肯定是相近而且押韻的 。
《滁州西澗》
韋應物作為中唐詩人 ， 作品很多，膾炙人口的代表作也有一些 。但正如上面說過的，他的代表作大都是出律的古體詩作品 。
我們從小到大必學的一首，就是《滁州西澗》：
獨憐幽草澗邊生，
上有黃鸝深樹鳴 。
春潮帶雨晚來急，
野渡無人舟自橫 。
這首詩很有名，非常有名 。押平水韻“八庚”部 。韻腳是平聲韻 ， 每一句也都是遵守平仄相替的律句，那么這是不是一首近體詩中的七言律絕（簡稱七絕）呢？
格律依然有問題，按照規則 ， 近體詩的第三句要和第二句“相粘”，也就是平仄相同，這里的“春潮帶雨晚來急”和“上有黃鸝深樹鳴”是“相對”關系，所以嚴格說來，這還是出律 ， 并不屬于格律詩 。
不過由于盛唐、中唐的格律并未完全成熟，這種類型的作品大量存在 ， 古人在整理這些僅有“失粘”問題格律作品的時候，單獨取了個名字，叫做“折腰體” 。也就是說我承認你是近體詩 ， 但是你不是標準的近體詩，你失粘了，腰斷了 ， 所以叫“折腰體” 。
至于我們今天將“折腰體”看作近體詩，還是古體詩，就在乎這個格律標準的嚴格尺度在我們心中的重要性——也就是說 ， 算哪邊都行 。
《簡盧陟》
韋應物還有一些詩也比較有名，但談不上膾炙人口 。不過近年來托網絡傳播的福氣，他一首寫給侄兒信箋類的詩倒是口口相傳 ， 不過很多人用了也不知道是他的作品 。
《簡盧陟》
可憐白雪曲，未遇知音人 。
恓惶戎旅下，蹉跎淮海濱 。
澗樹含朝雨 ， 山鳥哢馀春 。
我有一瓢酒，可以慰風塵 。
大家一看便知道這首詩為什么紅了 。前段時間網上有一波續詩的熱潮 。有朋友用“我有一壺酒，足以慰風塵”兩句求續詩，一石驚起千層浪 ， 網絡上各路人馬紛紛出動，直接把這兩句詩捧成了現象級的金句 。
而這兩句正是剽了韋應物的《簡盧陟》的尾聯：“我有一瓢酒，可以慰風塵 ?！鄙暇湄破鹭剖?， 下句仄起平收 。仄仄平平仄，仄仄仄平平 。本身就不合格律，那么網上的人挪用了這兩句開頭來續詩，自然也只能古風 。古風以意為先，所以續者雖多 ， 精品極少 。
簡盧陟就是寫封信給他侄兒盧陟的意思，大意是安慰兵途困頓之意 。
這同樣是一首古風，沒有平仄格律的限制 。
韋應物這個人呢 ， 寫詩高古淡泊，不守格律 。我們今天學習平仄格律，同樣也可以不遵守，只要你的意境能夠高古，寫出古體詩來同樣可以成為流行作品 。
不過韋應物古體詩寫得好，并不代表我們今天的詩人能寫得好 。這其中還有文化環境、時代風氣和個人才氣的原因在里面 。
但是今人實在難以重回千年之前的情境了，古意出不來 ， 又不愿意學習格律，自己寫寫消遣一下是沒有問題的 。
說什么趕唐超宋，就別做夢了 。
【唐代韋應物的生平簡介 韋應物是哪個朝代的詩人】
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