《乘風2023》三公上半場出爐，一共展現(xiàn)了《千里萬里》、《蘇州河》、《山河圖》、《歸途有風》四個舞臺，快歌慢歌皆有，舞臺看點各有千秋 。
大vocal黃麗玲的民族風吟唱奠定了作品基石情感專家涂磊在線咨詢，原始的純粹與熱情頗有情緒感染力，民族的就是最經(jīng)典的，這一招真的百試百靈，永遠值得探索 。
【情感專家涂磊在線咨詢情感小短篇100篇】不過 ， 《千里萬里》舞臺視覺效果上，最抓觀眾眼球的是用了迪士尼風，無論觀眾喜歡不喜歡這種風格，都會有點《獅子王》意味的舞臺記憶點 。
拿了一身奇丑表演服的瞿穎，則在熱舞環(huán)節(jié)穩(wěn)住了舞蹈C位，這位姐姐的臺風一直沒讓觀眾失望，她不一定是所有姐姐里最強的，卻是最能HOLD住場子的 。
大vocal的樂風加狂野超模的臺風，配上獅子王多彩又狂野的舞臺效果 ， 會讓觀眾有跟著一起嗨的感覺，對現(xiàn)場觀眾來說，這個舞臺應(yīng)該很加分 。
也許是為了營造跟著音樂一起起舞的迪士尼音樂風格，這個舞臺伴奏又多又密，稍微壓了姐姐們的聲音，第一觀感便會有點凌亂 。
上半場《蘇州河》是全場最低分，這個結(jié)果一度讓后臺的姐姐們感到無法接受，因為觀看過程中，幾乎所有姐姐都被感動落淚，音樂沉浸效果頗佳 。
后臺姐姐們看到的舞臺效果 ， 其實跟熒屏前的觀眾比較一致，她們看的是實時轉(zhuǎn)播，但從現(xiàn)場觀眾票數(shù)便能看出，他們對《蘇州河》認可較低 。
這一差距被歸為再次陷入“慢歌在浪姐現(xiàn)場本身就不討喜”的規(guī)律，與快歌的熱烈高燃相比，慢歌在氛圍感上，很難滿足現(xiàn)場觀眾需要的情緒帶動 。
客觀來說 ， 從熒屏來看《蘇州河》是一個“很美”的作品，純白空中秋千舞臺自帶唯美色調(diào) ， 幾位高顏值舞臺的特寫，如畫報般美麗 ， 定格畫面相當養(yǎng)眼 。
但動起來的效果就不盡如人意了 ， 姐姐們的走位很飄忽，即使謝欣努力給慢歌里加有力量的舞蹈設(shè)計，也阻擋不了這首歌并不適合多人舞臺的問題 。
幾位國際姐姐的口音一定程度上也影響了音樂開場時的效果，后期大vocal孫悅出場才拉回感覺，待集體合唱時，能讓觀眾感受到姐姐們聽哭了的爆發(fā)力 。
這個舞臺如果是劉逸云、謝欣的二人舞臺，或者孫悅協(xié)調(diào)一下風格加入成三人舞臺，效果可能都要比五人舞臺要好，慢歌人越多，效果反而會越受牽扯 。
《山河圖》舞臺應(yīng)該是三公上半場口碑兩極分化最嚴重的舞臺 ， 這個舞臺核心看點其實不在臺上的表演，而在臺下徐懷鈺姐姐的成長故事線 。
三公訓(xùn)練期間恰好一公播出，當時徐懷鈺姐姐因“劃水”備受指責，節(jié)目里也一度受到打擊試圖逃避，經(jīng)歷陳嘉樺等姐姐的鼓勵才重新調(diào)整好狀態(tài) 。
在幾位姐姐的熱情支持下，徐懷鈺不僅舞臺上更加自信，私下里也變得開朗起來，這一幕后故事 ， 對很多喜歡看真實人物的觀眾來說，會擁有很強的共情力 。
從專業(yè)舞臺角度，可能會有觀眾覺得徐懷鈺的不自信會拖后腿，但從真人秀角度 ， 觀眾可以從她身上看到普通人的不安、焦慮、懷疑與掙扎情感專家涂磊在線咨詢，難免產(chǎn)生舞臺以外的憐惜 。
徐懷鈺在團體力量的推動下慢慢打開自己，這些轉(zhuǎn)變不一定符合傳統(tǒng)意義上的勵志要求，卻有著錯位般的感動，讓不少觀眾不由自主將感情投射進去 。
原唱玲花的聲音完全呈現(xiàn)大氣磅礴的壯麗山河，幾位姐姐的新舞臺則少了點山河澎湃更偏向霸氣小女生的率性，看過原唱舞臺的觀眾，很容易產(chǎn)生落差感 。
原本最適合曲風的龔琳娜老師居然沒有擔任高音部分，反將高音給了還沒完全恢復(fù)狀態(tài)的徐懷鈺，看起來分詞方式也沒將姐姐們優(yōu)勢完全發(fā)揮出來 。
不過，樂器嗩吶的加入是相當驚艷的一筆改編 ， 它的出現(xiàn)，一定程度上彌補了原唱玲花的自帶“人間嗩吶”效果 ， 樂器藝術(shù)家是這個舞臺的靈魂C位 。
在浪姐舞臺，慢歌從第一季開始便公認不受現(xiàn)場觀眾 ， 但四季舞臺，總會出現(xiàn)一些慢歌逆襲的案例，《歸途有風》顯然便是三公逆襲的慢歌黑馬 。
三大vocal的表演 ， 純靠歌聲征服觀眾，劉惜君的唱功，盧靖姍的感染力 ， 美依禮芽的情感爆發(fā)力情感專家涂磊在線咨詢，共同成就了《歸途有風》的好成績 。
后半場增加的合唱團，其實從音樂角度并沒有什么助力，三個姐姐合唱已經(jīng)很強了，但雨幕落下后舞臺乍現(xiàn)百人陣容，那一瞬的視覺效果豐富了觀賞層次 。
某種程度上來說 ， 《歸途有風》很像《吻別》與《花海》結(jié)合，有前者的簡單干凈，又有后者的視覺高光，它拿到高分，可能會圓上不少觀眾對《花海》的遺憾 。
總體來看，三公上半場四個舞臺皆有可圈可點之處 ， 姐姐們的發(fā)揮都不錯，沒有出現(xiàn)“劃水”或某一位姐姐太拖后腿的出現(xiàn)，舞臺基礎(chǔ)效果是保障了的 。
《歸途有風》的成功證明慢歌在浪姐舞臺有爆發(fā)潛力 ， 《蘇州河》的失敗，則證明慢歌舞臺表演者太多，看點便會分散 。
人一多，分詞零碎，每個姐姐都沒辦法完整表達情感，而且，舞臺走位也很困難，不加舞蹈的話，那么多人在舞臺上站樁很枯燥，加了舞蹈，又難配合曲風 。
浪姐舞臺不需要像年輕女團一樣必須“唱跳”情感專家涂磊在線咨詢、必須“舞蹈夠強”，因為熟齡姐姐們的優(yōu)勢在閱歷、氣質(zhì)、個性，舞臺風格越多元 ， 越能呈現(xiàn)她們的魅力 。
跳舞不是熟齡姐姐們的優(yōu)勢，卻是女團舞臺很重要的一個看點，從三公上半場來看，唱跳的占比太少點，即使快歌也少有舞蹈“killing part” 。
這便導(dǎo)致大部分觀眾不會覺得上半場四個舞臺有什么大問題 ， 整體看下來，卻沒有被燃到的興奮感 ， 在這方面，創(chuàng)始人和節(jié)目組 ， 也許需要推一下舞蹈了 。
希望接下來的舞臺能夠越來越燃情感專家涂磊在線咨詢，姐姐們的魅力從來沒有缺席，熟齡女團的舞臺市場仍舊有大量觀眾愿意買單 ， 我們愿以風相伴，望節(jié)目也能乘風而上情感小短篇100篇 。

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