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感情本是什么意思短篇情感文本

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感情本是什么意思短篇情感文本


電視作品的真實是一個老話題，對于真實有著不同層面的理解，種種觀點不一而足，之所以再涉及“真實”這個話題，是因為作為一個欄目的制片人和主持人，在常年實踐中的一些感悟，從欄目實操層面上，對真實可簡單歸納為節(jié)目反映事件的真實、情感的真實和作為主持人發(fā)自內(nèi)心的真實 。
《鄉(xiāng)約》欄目采訪的人物都是現(xiàn)實中活生生的草根百姓人物，他們的人生充滿傳奇，他們的經(jīng)歷常人意想不到，他們平常但不平凡感情本是什么意思 ， 他們不是明星大腕因此難以引起人們的關(guān)注，他們生活在社會底層對社會沒有影響力，這類人物要吸引受眾的注意力，恐怕靠的就是真實 。
在我們的節(jié)目中，真實的訪談場景，如田間地頭、村前屋后，這種室外人物訪談的現(xiàn)?。?真山真水就是我們節(jié)目的景片，在我國電視界也不多見;當(dāng)事人在現(xiàn)場講述自己真實的人生經(jīng)歷，真人在現(xiàn)場說真事兒;所涉及的物品拿到現(xiàn)場進行展示，可以看可以摸可以互動體驗，這些都最大程度地給觀眾一種真實感 ， 但這些還是技術(shù)操作層面的真實，是外在的，要達到真實憾人的力量，我們還要從以下幾個方面用力 。
現(xiàn)實生活是新聞事件永不枯竭的發(fā)生源泉，大千世界的豐富多彩，蕓蕓眾生不可復(fù)制的人生經(jīng)歷，為我們提供了具有表現(xiàn)力、能夠吸引公眾眼球和傳遞積極向上正能量的事實，但在電視節(jié)目中還原這些事實，因為編導(dǎo)不同會遇到一些障礙，編導(dǎo)的人生閱歷、生活經(jīng)驗、價值取向、知識架構(gòu)會影響對事件的選擇 ， 在電視表現(xiàn)上與實施產(chǎn)生偏差;或者編導(dǎo)的功底不行，達不到對事實還原的程度;再有就是為了收視率有的編導(dǎo)會衍生一些情節(jié) ， 使事實變形 。(還原正式所依賴的人生經(jīng)歷交代、刻畫細節(jié) 事實還原)
我們的欄目是講人生故事的 ， 怎樣最大程度地還原嘉賓人生事件的真實，在操作中我認為真實的能量存在于人生經(jīng)歷的細節(jié)當(dāng)中 ， 但我們的談話嘉賓都有著特殊的經(jīng)歷，有些細節(jié)是匪夷所思的，如果缺乏鋪墊或說明，這些匪夷所思的細節(jié)觀眾可能會認為是假的，也就是電視節(jié)目制作中常出現(xiàn)的錯位把真的拍成假的了，作為我們的節(jié)目 ， 這個必要的鋪墊，就是要為這個匪夷所思的細節(jié)找到生活真是的邏輯 。這就要求編導(dǎo)在前期采訪中做足功課，先要了解這個人的人生脈絡(luò)，大致經(jīng)歷了人生的幾個階段，在什么時候人生發(fā)生了變化 ， 這些變化對個人而言，對以后的生活有什么影響等等，了解了這些 ， 并在節(jié)目中作為背景交代清楚，這樣對人生故事的展開就有了前因后果，細節(jié)就會爆發(fā)出最大的真實的能量，因此，在我們的節(jié)目中 ， 都可以清楚地看到節(jié)目談話嘉賓經(jīng)歷的人生幾個重要的階段：
海南的李波：考上大學(xué)跳出了“農(nóng)門”;88年隨“百萬人才下海南”創(chuàng)辦了自己的禮儀公司，獲利頗豐，完成了人生中從學(xué)生到老板的角色轉(zhuǎn)變;因為有錢遭歹徒綁架 ， 并且險些喪命，這讓他感覺到了生命的可貴，開始自己籌錢救助野生動物 ， 完成從老板到野生動物救助志愿者人生角色的轉(zhuǎn)變 。
山東的王明殿：出生農(nóng)民，在村集體企業(yè)做會計時造人暗算，因為膽小開始逃亡;逃亡10年是他人生中一個重要的經(jīng)歷，在此期間他受到過許多人的幫助;大白后王明殿開始創(chuàng)業(yè)，開始了一段奮斗的人生;積累了一定財富的王明殿開始救助一些需要幫助的人 ， 幾乎傾其所有，他累計捐款500多萬元，但自己一家卻居住在一個被遺棄的集裝箱里 ， 過著最簡樸的生活，開始了他的慈善人生 。
記得一個國外的作家說過情節(jié)可以編排，而細節(jié)是不能夠編造的 。這一方面說明了細節(jié)的豐富性 ， 同時也說明細節(jié)的不可復(fù)制性，細節(jié)是各方面因素在一個特定的時空偶然集合產(chǎn)生的一種事實，是否也可以理解成細節(jié)是產(chǎn)生真實的最小的單位構(gòu)成 ， 如果成立，那么細節(jié)應(yīng)該是獨有的，特別是《鄉(xiāng)約》欄目的嘉賓 ， 如果沒有這些人生經(jīng)歷背景的交代，觀眾就有理由懷疑嘉賓故事的真實性，因為有些行為是反常的甚至?xí)r不可理喻的 。
在這個前提下，對真實的細節(jié)進行深入的講述，這些含有真是能量的、匪夷所思的細節(jié)就順理成章 。王明殿這個百萬富翁，住別人遺棄的集裝箱、看九嫉暮詘椎縭踴?、集装箱冷煋]鋅盞?nbsp;， 夏天要到露天乘涼、他經(jīng)營的飯店除去必須的流動資金，所有的盈利都捐獻出去，并且裸捐到底 ， 曾經(jīng)開奔馳住酒店的劉波現(xiàn)在傾其所有救助野生動物，為救野豬他取車幾百公里進深山，為救海豚他租船出海 ， 為此美貌的女友棄他而去，他現(xiàn)在只和一條老狗為伴，這些細節(jié)在節(jié)目中充分發(fā)達，這些獨有的細節(jié)額昂觀眾產(chǎn)生強烈的震撼 。
展現(xiàn)是人生軌跡，更重要的是展示這個人的人生邏輯和心路歷程，為常人看似不合理的事情就找到了合理的依據(jù) ， 從而引爆細節(jié)這個真實的原始能量 。
玉雕行業(yè)有個詞兒叫“巧雕”，就是利用璞玉原有的紋理、色澤、甚至是瑕疵進行雕刻，這種雕刻需要藝術(shù)敏感也更需要雕刻的技巧，用得好往往能夠達到出其不意、巧奪天工的效果 。那么在節(jié)目的細節(jié)雕刻上能否進行巧雕，最大程度的還原事件的真實面貌，甚至保留事件的“瑕疵”，在具體的操作當(dāng)中得出的結(jié)論是可以的 。
最近拍攝的一起節(jié)目，嘉賓是廣西蒙山的，他天生沒有雙臂，卻取得了研究生學(xué)歷，用腳和嘴書寫畫畫 ， 并且在10天之內(nèi)和一個漂亮的女孩定下終身，不是歧視殘疾人，現(xiàn)實點兒講他這樣的身體條件能在10天之內(nèi)定下終身是出人意料的，這個話題足可以說了 ， 但這十天做為一個電視作品來說，他又是很平淡的，如果能濃縮到三天之內(nèi)定終身，故事就會更有沖擊力 ， 但不能為了節(jié)目罔顧事實，把10天說成三天，但在10天這個事實的基礎(chǔ)之上把節(jié)目做得更好看，可以說直接利用了巧雕，用10天作為節(jié)目的結(jié)構(gòu)框架 ， 每一個段落的切入都是在10天這個時間段內(nèi)，再把談話嘉賓奮斗經(jīng)歷的片段溶解到這十天當(dāng)中，在電視節(jié)目呈現(xiàn)上，把這十天變得更加豐滿，同時還還原了10天定終身的事實 。
記錄真實的情感，并讓這種真實的情感去感染觀眾 。藝術(shù)作品的感染力來自情感，也就是我們常說的“走心”、“移情”，讓觀眾在情感上產(chǎn)生共鳴，并把自己的情感投射到主人公的情感當(dāng)中 ， 從而動情、感動、感慨、感嘆 。
情感并不是看不見摸不著的東西，情感可以通過人物的行為動作表情而泄露出來，但中國人的情感比較內(nèi)斂，喜怒不形于色 ， 在節(jié)目拍攝的過程中嘉賓意識到自己情緒沖動的時候，往往還會可以掩飾，因為我們的節(jié)目時帶著幾百名現(xiàn)場觀眾，這種刻意掩飾的情感往往是最真實的情感 ， 這種情感的表露可能在現(xiàn)場稍縱即逝，在主持節(jié)目時，這種情感的表露要特別注意，要及時捕捉即時放大，因為這種情感就是事件發(fā)生時正式情感的現(xiàn)場投射 。
吉林的姜淑清是一個風(fēng)風(fēng)火火的女村黨支部 ， 她吃飯快、走路快、開車快，工作起來快刀斬亂麻，完全是個鐵娘子的形象，她經(jīng)常天不亮就離家，半夜才回來，回家后倒頭便睡 。我現(xiàn)場采訪這位女支書的丈夫 ， 過日子經(jīng)常和媳婦見不著面，你想她了怎么辦，他說有手機 ， 我問常發(fā)短信?他說聽錄音，這很稀奇 ， 我說能不能把錄音在現(xiàn)場放一放 ， 原來是妻子睡覺打呼嚕的錄音，他就聽這個!我再看那個女支書，在訕笑，但笑得很不自然，經(jīng)驗叫我意識到這是一個情感的細節(jié) ， 不能放過，我跟他丈夫接著聊 ， 讓那個錄音一直放著，再看這個女支書，雖然笑著 ， 但眼睛里已經(jīng)有了淚花，再后來她捂住了自己的臉，開始泣不成聲 ， 然后又含著淚花在笑，這是一個女人愧疚的淚水，也是她對丈夫感情的一次真實而真誠的表白 。
在我們的節(jié)目中，記錄談話嘉賓的真實情感，也不能放過現(xiàn)場觀眾所流露出來的情感，談話嘉賓的傳奇人生往往會使現(xiàn)場的觀眾動容 ， 有時會讓我們的攝像泣不成聲 。
也是最近拍攝的一期節(jié)目，嘉賓是江蘇豐縣土肥站站長渠立強，得了腫瘤摘掉了雙腎，這樣一個無腎人仍然在生產(chǎn)一線一干就是八年，當(dāng)談到他的愿望時，他說現(xiàn)在最大的愿望就是想有一個腎，再多活幾年短篇情感文本 ， 因為他還有很多想做的事情沒有做完，說道這里時，現(xiàn)場觀眾為之動容 ， 我們的鏡頭也把觀眾的情感記錄下來 。通過談話嘉賓感染現(xiàn)場觀眾，把現(xiàn)場觀眾的情緒再傳遞給電視機前的觀眾，通過這種手法，把真實的感情逐級放大，讓觀眾產(chǎn)生強烈的共鳴 。
利用電視畫面去渲染真實的情感，也是我們常用的手段 。我們拍過一個農(nóng)民 ， 他獨自一人在電視差轉(zhuǎn)臺工作了20多年，20多年他與清風(fēng)松林為伴，在山上開荒種菜，閑下來時他就蹲在山坡上遙望著家鄉(xiāng)的方向，20多個春節(jié)，山下的人們坐在電視機前合家歡聚 ， 他自己端坐在設(shè)備前目光盯著儀表，這是一段用畫面、字幕和音樂組成的畫面，渲染了嘉賓孤寂、思念的情感 ， 也體現(xiàn)了嘉賓的奉獻精神 。
作為訪談節(jié)目的主持人，要經(jīng)常在電視上出頭露面，在鏡頭前面對著幾百人采訪嘉賓 ， 你的狀態(tài)直接影響著談話的嘉賓，你端著他就放不下，你來虛的他就不會給你來真的，你說之乎者也 ， 他就會回給你做政府報告 。主持人首先要真實，主持人的真實就像一顆定盤星，它會讓談話嘉賓說真話、吐真情，甚至決定著整個現(xiàn)場是怎樣的一種情緒 。
主持人的基本功就是說話，但在鏡頭前說話通俗易懂、接地氣兒，有人情味兒，讓對話者感到不對立、不陌生、不遙遠，這就需要功夫了，其實做起來也不復(fù)雜，就是你把自己當(dāng)做一個普通的人 ， 和對方對等的人，走進對方的情感和生活，做到這一點并不難 。
在節(jié)目現(xiàn)場我經(jīng)常這么說你是哪個村兒的?你今年多大啦?你看著可不想那么大!今年采訪了一個廣西的108歲的老人黃媽干，她去過最大的城市是他們的縣城，我們的談話就圍繞著家長里短展開，比如你都吃啥呀?只喝玉米粥啊?重孫子多大啦?重孫子都九歲了?主持人就是一個普通的人，是她的鄰居在和她聊天，她這樣的人生閱歷 ， 你能開口就說今年貴庚啊?飲食如何呀?那就不是人話了，那也不是真實的自己，在日常生活中 ， 見面問一句吃了嗎?沒人會說飲食如何 。
在節(jié)目現(xiàn)場展示真實的自己，不包藏不隱瞞 。還是在采訪黃媽干老人時，她在現(xiàn)場拿出兩條自己織的圍巾，這兩條圍巾出自108歲的老人之手!我有了想擁有的沖動，我知道在家里她織的圍巾也是要出售的，于是我就提出現(xiàn)場購買，有意思的是老太太現(xiàn)場還要給我算賬找錢，剪輯時發(fā)現(xiàn)這個現(xiàn)場很精彩，表現(xiàn)了這個108歲的老人耳不聾眼不花 ， 腦子不糊涂 。
因為節(jié)目形態(tài)的關(guān)系，我們節(jié)目的現(xiàn)場有很多互動和體驗，遇到難得一見的東西我會表現(xiàn)出驚訝，吃了蘸芥末的生牛肉我也會半天喘不過氣來 ， 騎上價值上百萬的汗血寶馬我也會洋洋得意，在節(jié)目中我會真實地表達自己的感受，或欣喜或仰慕 ， 或贊嘆或感慨，或驚訝或害怕，我相信作為主持人的這種感受 ， 對觀眾會是個引領(lǐng)，會去強化觀眾同樣的感受 。
【感情本是什么意思短篇情感文本】真實是一個常說常新的話題，盡管人們對藝術(shù)作品的真實有著不同的觀點和理解 ， 但作品中真實所蘊含的藝術(shù)感染的力量恐怕是沒有人懷疑的 ， 汲取真實的力量，提高電視作品的表現(xiàn)力和感染力，也就是一個值得不斷探索的線《鄉(xiāng)約》欄目主持人 肖東坡

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