周末花一個小時通關了這款成名已久的作品 ， 深受感動 。游戲美術風格、音樂設計皆屬上乘 。作為一款情感體驗類作品，《雙子》也非常成功地將情感傳遞給了玩家 。下面簡單從游戲策劃的角度探討一下這款作品的情感體驗設計 。
“情感體驗”是近些年來游戲行業出現的一個新游戲類型，這類游戲的特點是通過玩法和表現上的獨特設計，將一種特定的情感傳遞給玩家 。代表人物有陳星漢，代表作品有《風之旅人》、《ABZU》、《艾迪芬奇的記憶》等 。情感體驗游戲一般追求美術風格、特效、音樂等表現元素的審美，設計上注重敘事 ， 玩法則簡潔、不拘一格，能達到情感傳遞的目的即可 。如《風之旅人》中的互動飛行情感冷漠癥、《艾迪芬奇的記憶》中的移動探索，都是采用簡單而精煉的玩法，達成有效的情感傳遞 。
情感體驗這一類型游戲的出現 ， 不僅代表了游戲設計的一個新的方向，也體現了游戲市場的進一步成熟，即玩家不再滿足殺戮、生存、資源爭奪等生理和安全的需求，而進一步追求歸屬感、精神愉悅乃至自我實現等“形而上”的需求 。如《風之旅人》中玩家歷盡艱難，登上巔峰，表達的是對生命力量的贊美，對理想追求的不渝；《艾迪芬奇的記憶》通過講述一系列奇異的人生故事 ， 表達了對生命的尊重，對生死的敬畏 。值得一提的是，隨著情感體驗游戲的興起 ， 不少3A級作品也重視起了情感上的設計情感冷漠癥，比如今年剛剛發售的《戰神4》，采用的即是雙人互助的玩法設計，隨著游戲的推進 ， 玩家可以逐漸了解奎托斯與兒子之間的感情與羈絆 。
安納普爾納互動是一家以發行情感體驗類游戲聞名的公司，代表作品有《艾迪芬奇的記憶》、《Florence》情感冷漠癥、《畫中世界》
《雙子》在情感體驗的設計上選取“羈絆”主題，目標是傳遞一種生命力量、無私奉獻的情感 ， 整體采用的是敘事節奏與玩法節奏相結合的思路 。在敘事節奏上，游戲還是參考《風之旅人》，采用了經典的三幕式結構，即開始 (Setup) －沖突 (Confrontation) － (Resolution) 。
三幕式敘事結構發軔于古典戲劇 ， 是一種當代電影行業廣泛采用的敘事方法，優點是邏輯清晰，戲劇性強，通過兩到三個轉折點的設置 ， 能較好地抓住觀眾的注意力，有效積累情感 。三幕式結構中，一般在第一幕展示故事背景、人物 ， 交代故事需要決的問題和目標，引起觀眾的興趣；第二幕中，設置障礙，展現主角解決問題途中遇到的種種沖突和困難 ， 使觀眾逐步沉浸入劇情中，積累情感；第三幕中，主角挑戰最終障礙 ， 升華主題，使觀眾得以宣泄積累的情感，沖突結束 。
以最近較火的電影《我不是藥神》為例，從電影開始到程勇接受呂受益的買藥請求，為第一幕，在這一幕中 ， 電影介紹了兩位主角背景和故事的主要問題：為病人買便宜藥；從程勇第一次去印度買藥到黃毛之死，為第二幕，在這一幕中，電影描述了主角買藥過程中遇到困難以及解決困難的方法，并在這一幕結尾處將觀眾帶入了劇情的最低谷：黃毛之死；從程勇虧本買藥到最后出獄，為第三幕，在這一幕中，程勇最后一搏，以一己之力盡可能為病友買更多的藥 ， 并在最終獲得病友們的夾道相送，這是電影里最感人的一幕 ， 觀眾積累的情感得到宣泄 。
好萊塢編劇Syd Field在其著作《電影劇本寫作基礎》首次闡述的三幕式結構敘事，正在游戲行業中被廣泛運用
回到《雙子》的敘事結構，我們可以看到，其中關卡一 ， 大球和小球相遇，引出主角、世界背景和“爬升”這一主題，為開始階段；關卡二、三、以及四的前半部分，設置障礙 ， 展現“爬升”過程中遇到的困難，其中關卡四中，無法逾越的行星碎片部分是敘事中的最低谷，為沖突階段；關卡四的后半部分，突破最后無法逾越的障礙，大球為小球犧牲 ， 小球奮力飛向塔尖，這是敘事中最感人的一幕，為階段 。整體來說 ， 《雙子》對三幕式結構的運用非常熟練，敘事上也抓住了“羈絆”與“奉獻”的主題 。
不過游戲是一門互動藝術，只有一個好的敘事是不夠的 。如果在玩法設計上沒做好，玩家將難以體會敘事中所包含的內涵與情感 。在這個問題的處理上，《雙子》是比較好地將玩法節奏與敘事節奏結合在一起，特別是在難度控制、速度控制、以及雙球互動的設計上，很能體現游戲開發者對細節的打磨 。通過三幕式結構的使用 ， 《雙子》整體的敘事節奏呈現出的是平緩 -上升 - 挑戰 - 失?。ǖ凸龋? 爆發 ?；谶@個敘事節奏，在難度控制上，游戲采用了難度逐漸遞增的設計；在速度控制上，游戲采用了平緩 - 稍快 - 稍慢 - 最慢 - 最快的節奏以匹配敘事；在雙球互動上，游戲采用了雙球吸引力逐漸增強，吸引范圍逐漸增大的設計，以體現雙球間逐漸親密的關系 。
在關卡一中 ， 玩家操控的大球首次遇到小球 。在玩家最初幾次的靠近嘗試中，小球會排斥玩家，故意朝反方向走 。之后雖然玩家成功吸引小球情感冷漠癥，但雙球之間的吸引力很低 ， 玩家稍微遠離，小球即會墜落離開玩家 。這種設計很好地體現了角色在初遇時陌生，互相熟悉、試探的感覺 。關卡一整體節奏較慢 ， 難度較低，符合游戲入門關卡的設計 。
在關卡二中，設計者雖然小幅提升難度，要求玩家反復使用上升（雙球結合）與下降（雙球分離）行為觸發機關，稍微加快了游戲節奏，但同時將雙球間吸引力提升 ， 使得玩家操作漸入佳境，而大球、小球間分分合合的行為，又很像在一起跳舞，體現了角色在互相熟悉后友好、歡快的感情，也使得作為大球控制者的玩家，開始對小球產生了一種親密感 。
在關卡三中，游戲繼續提升難度，引入新機制以設置障礙 ， 玩家在引領小球爬升的過程中，需要抵抗橫向吹來的狂風，但同時雙球的吸引力繼續增強，玩家在不移動狀態時 ， 小球仍然可以停留在大球身邊 。而在狂風吹來時，大球可以通過反向移動制造出一片空間來防止小球被吹走 。通過增加難度，放慢速度，關卡三的設計很好地契合了敘事節奏中的挑戰階段 ， 而大球抵抗狂風的機制，又有效激發出玩家的保護欲，進一步提升了玩家對小球的親密感 。
進入關卡四后，游戲首先設計了一段簡單的快速爬升 ， 讓玩家釋放出關卡三中突破障礙的壓力 。接著繼續引出新障礙：行星碎片群 。這時，雙球間的吸引范圍增大，這一方面讓玩家可以更好操作，通過難度更高的障礙 ， 一方面也符合玩家的情感預期，即雙球經歷了前面關卡的困難和障礙，關系更親密了 。值得一提的是 ， 游戲在這一關卡中有一個非常精致的設計：當大球不小心碰撞碎片后，小球會先跟著慣性沖出一段距離，然后突然回轉，加速回落到大球身邊，幫助大球繼續爬升 。從玩法設計來看，這是一個難度修正機制，當玩家未能成功通過障礙時，小球的及時回歸，使玩家可以快速重新爬升，不至于墜落太遠；從情感設計來看，這體現了小球對玩家的關心、幫助，特別是在經歷了關卡三中暴風雪障礙，小球的這種行為很像是一種對玩家保護的一種回報，使得玩家的情感不是一種單向付出，而是雙向反??，可谓g巧窶粗?。
【情感冷漠癥】在最后的時刻 ， 游戲按照三幕式劇本，設置了最終Boss：一道無法逾越的障礙，此時游戲節奏變成最慢，為之后的做下鋪墊 。通過反復撞擊情感冷漠癥 ， 玩家終于燃燒了自己，帶著小球飛向終點 。在這一刻，游戲將所有力量賦予大球，使玩家在快速飛行、破壞中能盡情釋放一直積累的感情 ， 達到宣泄的效果 。至此，敘事節奏和玩法節奏同時達到 ， 《雙子》也成功將目標情感傳遞給了玩家 。