最近在《三體》的播出中，不少人對于王子文飾演的葉文潔感到很驚艷 。
因為在很多人眼里 ， 她只是《歡樂頌》里的伶牙俐齒的曲筱綃，驕縱跋扈但卻并沒有什么內(nèi)涵 。
但是沒有想到她飾演的葉文潔不是這樣的——
她不再眉飛色舞，而是忍辱負重 。
強硬的王子文
POST WAVE FILM
其實這一切有跡可循 。
20年底的時候，王子文參加了一檔戀綜，在綜藝里她有不少深刻的發(fā)言 。
例如說她會隨口引用老子的詩句天下皆知美之為美，斯惡也；皆知善之為善，斯不惡也 。
例如她面對嘉賓們在戀愛中遇到的困境，不是率先想著如何站隊男女雙方，而是會對于愛情本身提出認知，然后來品味而不是審判它，所以她說出如果愛情它不是豐富的，那么它也不會美好這樣的觀點 。
這些表達單拎出來，都沒有什么稀奇的 。
但是我看節(jié)目 ， 就被王子文吸引了 。
為什么？
因為她有一種接近于強硬的表達狀態(tài) 。
而這種強硬的表達狀態(tài)下的表達內(nèi)容，卻是那么感性 。
換句話說，通過她的表達，我看到了一種在娛樂圈的女明星里，甚至是在生活里也不常見的人的一種銳利的狀態(tài)，她渾身散發(fā)出來的氣質(zhì)就好像一個時刻都拿著刀對著你的女人——
但是她還在哭 。
這是一個非常王子文的形象：
她極端，極端地對抗有可能侵犯她的世界的一切，極端地投入她所動容的一瞬，這種極端性，在《三體》里面恰好得到了很好的結(jié)合 。
【表達男女情感的詩句有哪些 男女情感有哪些問題】
王子文為什么
可以飾演葉文潔？
POST WAVE FILM
葉文潔是一個很復(fù)雜的人物形象 ， 這個形象也可以如上分為兩層看待：
首先，她經(jīng)歷了各種各樣的命運突擊，父親被迫害至死，自己也面對著他人的作弄，所以這個人物可以說就是毫無安全感可言，她必須時刻進入防御狀態(tài)才是合理的，她得是總拿著刀的（從這一點上來說，陳瑾老師演得并不準，她后期的溫和里缺點兒戾氣）；
其次，葉文潔又是學(xué)天體物理的 ， 家學(xué)很好，小時候并沒有經(jīng)歷大的苦難 ， 因此內(nèi)心的純潔性被保留得比較完整，她有著超過一般人的追求和欲望 ， 因為那幾乎是她的信仰 。
所以這個人物又是潔凈的 ， 這種潔凈在對抗中又容易變成一種癡迷和癲狂，因為它很沉重，任何崇高的追求都很沉重 ， 所以葉文潔的純潔性同樣帶給她無底洞一般的絕望 。
葉文潔的內(nèi)心矛盾，她很掙扎，因為一方面是生存被威脅，一方面是信仰被威脅 。
之所以她會做出按下按鈕的決定，一定程度上就來自于她內(nèi)心深處從前所建構(gòu)的世界觀和宇宙觀的搖搖欲墜 。
她被迫求援 。
如何一鍵升降四個車窗？車窗一鍵升降怎么按演示車窗一鍵升降是指汽車車窗玻璃可用一次鍵控制升降就位的系統(tǒng) ， 目前既有通過車窗按鈕來控制，也有可以通過智能鑰匙的開關(guān)所控制 。
王子文把這一切都詮釋得不錯，她建立了一個葉文潔的表演邏輯，就是蓄力—發(fā)力；再蓄力，再發(fā)力 。
所以在她的段落之初，她是想辦法藏著自己的 。
大圍巾裹著，大棉襖裝著，總是低著頭，也不多說話，似乎很成熟；有采訪人員一搭話 ， 整個人物又活絡(luò)了起來，依然是小女孩的神態(tài)和心氣 。
葉文潔的初始形象也就這么建立了 。
其實這種狀態(tài)，整個片子都有延續(xù)，情感的處理之細膩其實非常少見 ， 很多場戲都很好，尤其值得一說的是跟白沐霖（白客 飾）在上級辦公室的對手戲 。
這場對手戲非常值得一說 。
因為在這場戲里，王子文的表演有很大的問題：她見到信、見到信的落款、被上級誤會，她的一系列反應(yīng)，都太幼態(tài)了 。
這種偶爾冒出來的無辜的幼態(tài)，在父親冤死，她徹夜絕望大哭之后 ， 是很不合時宜的 。
因為它明顯是不真實的 。
它是一種偽裝出來的委屈 。
為什么？
因為這個人早就受過更大的委屈了，她日夜處在一個風(fēng)聲鶴唳的環(huán)境里，這么點兒污蔑 ， 對她來說 ， 其實應(yīng)該是早有預(yù)料，甚至是等待著它的到來，這樣去處理 ， 這個人物的處境才是真正悲涼的，她也才會建立更好的人物層次，以至于最后在關(guān)鍵時刻讓她按下毀滅的按鈕 。
所以在塑造層面，王子文并不是那么強，她的表演意識有 ， 但是功力尚淺，很容易走在死胡同里繞不出去 。
但是呢，這場戲，也被救了回來 。
網(wǎng)絡(luò)購物的時候，或者網(wǎng)絡(luò)平臺的個人信息要保護好，不要輕易告訴別人，以免引起不必要的麻煩 。
它不準確 ， 但并不糟糕 。
為什么？
因為在這場戲的后半段，白沐霖走到葉文潔面前時，王子文還是在不動聲色之間演繹出了巨大的崩塌 。
這份崩塌 ， 是整個《三體》里面，王子文讓人感覺到驚艷的核心要素，因為她處理得很飽滿 ， 很細膩 ， 它并不像是葉文潔的崩塌，而更多的是王子文身上曾發(fā)生的無數(shù)次崩塌，被銘刻在了葉文潔的身上，因此它產(chǎn)生了一種誠摯的力量，抵達了觀眾 。
觀眾接收到了它，也接收到了她 。
因此，葉文潔也同樣以這種形式成立了起來 。
這就是演員的自身魅力被賦予給了角色，而形成的一種良性創(chuàng)作結(jié)果 。
沒有那么多技巧，有關(guān)系嗎？長期看，有很大的關(guān)系 ， 因為觀眾很快就會疲憊，轉(zhuǎn)而不再買單；
但是如果你有對于表演的控制意識，有對于閱歷的表演處理方式，有對于角色和感受的真誠 ， 它往往能夠超越技巧，直接抵達于人心 。
如同一把尖刀 ， 如同一滴眼淚，留下活過的痕跡 。
作者丨宋雯婷
那時我還不明白
編輯丨 三水排版丨石頁
「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò) ， 若有侵權(quán)請主動聯(lián)系我們 。」
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