引言：小說《情人》中的故事雖源自作家瑪格麗特·杜拉斯的真實經(jīng)歷，但嚴格意義上來講，它并不是一部自傳體小說，因為從文學理論的角度上來說，雖然存在自傳體小說這種體裁 ， 但卻不存在百分之百的自傳體小說 。即使是一些在我們看來非常真實的商業(yè)人物的自傳書籍，也都是有所改動有所保留，有所想要突出和彰顯的地方，文學家的動機雖與之不同，但其手法亦是如此 。所以我們只能說，小說《情人》是一部帶有自傳色彩的小說 。
但無論是寫自傳體小說還是帶有自傳色彩的小說 ，其中最大問題是，很多作家會在不經(jīng)意間陷入自我情感的漩渦當中，仿佛孤芳自賞一般 。這種自傳小說寫出來，也都是作者一個人的自我陶醉，讀者可能會覺得沒有什么吸引人的地方，如同鄰居沒完沒了的怨聲載道，尤其是以愛情為主題的小說 。因為愛情本身就是非常個人化、私人化的一種事物和感受，它本身就不好表達，要么平平，要么瑪麗蘇，要么像《洛麗塔》一樣，承受了來自輿論界的巨大壓力 。
但小說《情人》卻是異常成功的，在此之前，杜拉斯原本屬于難懂的作家之列，憑借此部作品 ， 她不僅獲得了1984年的龔古爾文學獎 ， 《情人》也出乎意料地在全世界范圍內受到了強烈歡迎。《情人》的成功甚至被很多人認為是歷史性的，有人還稱之為杜拉斯現(xiàn)象 。下文 ， 筆者將從幾個層面上來分析，小說《情人》之所以沒有陷入愛情小說的俗套，并且能夠這么受歡迎的幾點原因 。
一、身份上的矛盾，情感上的共通與對等
在小說《情人》中，我們會發(fā)現(xiàn) ， 男女主人公身上有很多身份地位乃至家庭財富上的差距 。在我們通常的思維當中，一般白人都是富有的 ， 尤其是作為殖民者一方的白人，但小說《情人》恰恰相反，作為法國人的女主人公因為此前一系列的家庭變故及意外，導致生活異常困難，而此時出現(xiàn)的男主 ， 卻是一個來自中國撫順的富商少爺 。
這種身份設定看起來是非常矛盾的，盡管它就是瑪格麗特·杜拉斯的真實經(jīng)歷 。本來身為白人的女主卻異常的貧窮 ， 帽子甚至都是男士款的，而在中國的國際地位和國力并不是那么強大的時候 ， 女主碰到的卻是一位有著留洋經(jīng)歷 ， 個人素質與涵養(yǎng)極高的中國人 。小說中的這種身份設定，在當時大多數(shù)的文學作品或是新聞報道之中都是非常罕見的 ， 因為西方一些國家經(jīng)常會丑化中國人，對于中國人的這種描寫 ， 不僅打破了西方傳統(tǒng)社會對華人的看法，也屬實令所有讀者眼前一亮 。
可雖然男主很有錢，是一位富人家的少爺，與女主有很大的差距 ， 但他卻同女主一樣，是同樣的軟弱，這種軟弱并不是性格上的軟弱，而是他無法違背家族的安排，掙脫不了幾千年封建禮教的羈絆，對未來缺乏掌控力所導致的 。因此 ， 富有的男主與貧窮的白人女孩有了相似的悲戚性，他們的無望是共通的，他們的奢望也是共通的 。所以讀起小說來，人們并不會覺得家境富裕的男主，與貧窮的白人女孩之間有什么違和感 。
只有情感上是共通的，這個愛情才是有靈魂的 。最開始，這種愛情只是表面上的，女主也僅僅是為了得到錢，以幫助自己困難的家庭，而男主則是愛慕這具年輕、稚嫩，甚至還尚未發(fā)育成熟的身體 。可情感上的共通，讓兩個人的愛情升華到了精神層面，他們不再單單渴求彼此各自的欲望，而是幻想著能有一個共同的未來 。
二、小說的時代背景
眾所周知，小說《情人》來源于瑪格麗特·杜拉斯的真實經(jīng)歷，而杜拉斯現(xiàn)實生活中的初戀實際上是發(fā)生在1930年 。在20世紀30年代，印度支那法屬殖民地的種族歧視和種族隔離十分嚴重，白人對有色人種的歧視尤為嚴重，男主身為傳統(tǒng)華人家庭中的一員，他的家人們自然也不愿意接納一個白人女孩 。種族歧視 ， 是一個即使在今天也存在很大爭議的社會問題，而在思想還未完全開化的那個年代，這件事情的敏感度可想而知 。
其次 ， 故事發(fā)生的時間也處在一個較為特殊的歷史時期 。20世紀30年代位于兩次世界大戰(zhàn)之間 ， 此時小說中的女主人公還是以殖民者的身份來到越南的，其中復雜的歷史問題，也為這段愛情故事增添了很多迷幻色彩 。小說《情人》之所以能夠在國際社會上傳播甚廣 ， 很大的原因也恰恰是因為它的歷史背景問題 。殖民問題、法國人在當?shù)鼐狡鹊默F(xiàn)實生活，以及當?shù)厝嗣竦纳盍曀祝x予了《情人》更多主題之外的現(xiàn)實意義 。
怎么判斷飛輪要不要換？汽車飛輪壞了的表現(xiàn)眾所周知 ， 汽車發(fā)動機是為汽車提供動力的裝置，是汽車的心臟，決定著汽車的動力性、經(jīng)濟性、穩(wěn)定性和環(huán)保性 。發(fā)動機也是有很多零部 。
想要得到國際社會的青睞，大多是一些對特殊歷史時期的描寫，其中的社會矛盾常常會被引以作為參考 。雖然說這其中有些討巧的成分 ， 因為瑪格麗特·杜拉斯的《廣島之戀》的歷史背景也同小說《情人》一樣，定在了一個現(xiàn)代人類社會的特殊歷史時期上 。但僅僅從單個作品的角度上來說，這種小說背景上的激烈矛盾性依然會擴大整部小說的張力 。
以人類社會較為特殊的歷史時期作為小說的背景，描寫一段不同尋常的愛情故事，這本身就非常具有傳奇色彩 。同時，小說《情人》中對于殖民地上流社會和下層人民的生活對照，也可以體現(xiàn)出作者瑪格麗特·杜拉斯對于人生的觀照 。每個人的生活都是不完美的，都充滿絕望 。迷亂絕望的生存背景 ， 配上一段絕望的愛情，極大地增加了作品的深度和力度 。
三、敘事結構與時間
上網(wǎng)安全知識：1、盡量不下載個人站點的程序，因為這個程序有可能感染病毒 。2、不運行不熟悉的可執(zhí)行文件 ， 尤其是一些看似有趣的小游戲 。3、不隨便添加陌生人QQ或微信，不隨便接受他們的聊天請求，避免受到端口攻擊 。4、不要逛一些可疑或另類的站點，因為IE的許多漏洞可以使惡意的網(wǎng)頁編輯者讀出你機器上的敏感文件 。
在上一篇文章當中，筆者談到 ， 納博科夫在小說《洛麗塔》中的敘事特點是：回憶過去的事件，敘述現(xiàn)在的感受 。而與《洛麗塔》不同的是，瑪格麗特·杜拉斯在《情人》中，有大量關于曾經(jīng)時候的心境描寫，這些描寫充分展現(xiàn)出了一個少女，在面對不確定的未來和無望的愛情時，而表現(xiàn)出的惶恐與不安，十分青澀 。
同時，《情人》也有杜拉斯最具個人風格特色的敘事手法，即擁有兩個敘事層面 。在小說《情人》中，一個敘述層面自然是愛情，而另一個敘事層面卻是表面上與這段愛情無關的家庭，或者說是親情 。愛情和親情這兩條線索齊頭并進，最后碰撞并交織在一起，小說的沖突也隨之而來 ， 在推動情節(jié)向前發(fā)展的過程當中，整部小說也顯得更加富有動感與層次感，這讓小說在敘事手法上不會落入俗套 。
另一方面，瑪格麗特·杜拉斯在創(chuàng)作小說《情人》時，已經(jīng)有七十一歲了，而從書中我們也不難看出，作者對于已逝青春的深深眷戀與懷念 。在小說開頭，倒敘的敘事手法設置了極大的懸念，強烈地吸引住了讀者 ， 而隨著小說內容的漸進，到了結尾處，巨大的時間間隔又給予讀者強烈的震撼 。這段愛情，被分隔得如此久遠，卻依然不曾消逝褪去 。
【女主沒有人類情感的小說 人類情感小說】因為從小說篇幅上來說，《情人》畢竟只是一部中篇小說 ， 所以并不可能長篇大論把任何事情都娓娓道來，小說主要描述的也只是在湄公河上發(fā)生的那段愛情故事 ， 最后看似短暫潦草的結尾，卻讓讀者感受到了空曠時間下的孤寂 。這其中發(fā)生了多少事，有關自己，有關中國情人，杜拉斯都沒有交代，但最后矢志不渝的愛意，卻不由得使人心中為之一顫 。
結語：在中國讀者之中，很多人之所以熱捧小說《情人》的原因可能是因為 ， 書中一個白人女孩竟喜歡上了一位中國人，但這些其實都是特別膚淺的思想，小說《情人》帶給我們更多的是情感上關于對愛情的思考，尤其是在當下這個年代 。究竟是一個怎樣的愛情，才能讓兩個人在若干年后，依然會為之熱淚盈眶呢？在當下這個時代，我們能否找到與之類似的愛情呢？毫無疑問 ， 小說《情人》能夠給我們帶來巨大的反思 。
參考文獻：
- 瑪格麗特·杜拉斯《情人》
- 弗拉基米爾·納博科夫《洛麗塔》
- 王紅梅：追尋杜拉斯《情人》中的情人
- 楊蘭：論《情人》中杜拉斯氏的寫作風格體現(xiàn)
- 張婷：淺析《情人》中女人形象
- 崔鳳玲：淺析杜拉斯的情愛世界——讀杜拉斯的《情人》
- 王道乾《情人》譯本序
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