很復雜的情緒，首先是為這段鮮為人知的故事，其次是被片中的角色的情感羈絆所打動 ， 亦有是被這段跨越60年的時空找尋 。
所以，大家千萬不要被這個片名騙了，這部電影雖然叫《海的盡頭是草原》 ， 看上去很文藝，但實際上故事很有后勁，講述方式也不是常見的平鋪直敘 。
要知道，比較早前爾冬升就開始籌備這部電影，并在一年多前在b站更新拍攝的vlog，從選角，選地，訓練動物 ， 都親力親為 。
拍攝一部電影之前要做很多基本工作，導演都親力親為，比如在橫店看景，為了追求年代感，里面的陳設道具都是需要精心匹配 ， 墻面的做舊感，道具的年代感等等 ， 這是一部電影的面子 。
為此導演還感慨自己拍攝《路人甲》的時候的男女主角的臺詞，她說橫店一切都是假的，但是里面的演員臺詞情緒是真的，到那一刻就感動了觀眾 。
除了橫店拍攝，這部電影大部分都是草原戲，所以劇組也要去內(nèi)蒙看景，地方非常大 ， 大到導演完全沒概念 。
但是他知道要開很久的車，而作為導演，需要安排的事情非常之多 。爾冬升感慨：導演就是體力活 。導演都65歲了，還如此拼，是我們的榜樣 。
大家知道這里有些年輕演員，比如阿云嘎，丁程鑫 ， 王鏘等，導演都悉心教導 ， 一個年輕演員能遇到這么大的導演是多么幸運的事情 。
年輕演員有這么好的機會可以和導演正面的去碰撞角色，這不管是這部電影 ， 更是對于他們以后對待電影的理解都會不一樣，年輕時候遇到對的人能少走很多彎路 。
馴馬師說，這些馬第一次見到草原 ， 興奮壞了 。原來馬和人都是一樣的，它也有詩和遠方 。正如我們看到電影里面的草原一樣，非常“洗眼睛” 。
這部電影的英文名是《In Search of Lost Time》，追憶逝水年華，故事是從哥哥的視角去追憶這一段往事 。
總理決定把孩子送去內(nèi)蒙，內(nèi)蒙政府也不負所托，本著“接一個，活一個 ， 壯一個”的原則，當真把孩子都接了過來 。
而電影《海的盡頭是草原》并沒有打算采取宏大的主旋律敘事，而是把鏡頭對準了一對龍鳳胎 ， 從兩個人的不同人生軌跡來展開 。
電影以陳寶國飾演的杜思瀚尋親開始，她要尋找的同胞妹妹杜思珩正是60年前被送往內(nèi)蒙的“棄兒” 。
一條是60年前，被送往內(nèi)蒙的這3000名孤兒的經(jīng)歷過往，其中就包括了妹妹杜思珩，這是本片的重心 。
平行蒙太奇增添了敘事的魅力，也讓這個故事充滿了吸引力，我們在一開始就開始期待兩個平行時空的交匯 。
有些孩子本身體弱，更是扛不住長期的舟車勞頓 ， 發(fā)燒，結膜炎頻發(fā) ， 當時內(nèi)蒙的醫(yī)療水平也很一般，但是牧民們還是克服困難，悉心照顧孩子 。
電影里面王鏘扮演的哥哥就是連夜騎著馬去衛(wèi)生院去給孩子拿藥，為了抄近路，要經(jīng)過一些危險的泥沙地帶，但是時間緊迫 ， 不得不騎馬涉險 。
比如為她專門蓋一個廁所，教她騎馬，給她最好的食物等等 。電影在表象上給予了杜思珩所有的尊重 ， 這些尊重可都是出自牧民的赤誠之心 。
【真好看啊別錯過！】爸爸阿云嘎要出遠門，杜思珩騎著快馬一路追趕 ， 途中偶遇沙塵暴不得不半路停下，通靈氣的馬替她完成任務，把爸爸帶回她身邊 。

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