南鄉(xiāng)子·畫舸停橈 五代：歐陽炯，所屬類型：婉約，寫景，寫人，少女
畫舸停橈，槿花籬外竹橫橋 。水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住 。
譯文及注釋 譯文
彩飾的小船停下船槳，槿花籬笆外，橫著一座小竹橋 。水上的游人問沙岸上的姑娘家住何處，（姑娘）回過頭來，笑著指向芭蕉林深處 。
注釋
南鄉(xiāng)子：詞牌名 。
畫舸：彩飾的小船 。橈：船槳 。
槿花：木槿花落葉灌木，有紅、白、紫等色花 。南方民間經(jīng)常在院子四周種植，長大一些后即可作為籬笆，稱為籬槿 。
沙上女：沙灘上的女孩子 。
鑒賞 統(tǒng)觀歐陽詞，如一人而有二面 。其艷情詞艷得近于**，輕佻俳狎，幾乎難以卒讀 。然如《南鄉(xiāng)子》八首，卻換了一副筆墨，一洗綺羅香澤，轉(zhuǎn)為寫景紀(jì)俗之詞，全寫廣南百越少數(shù)民族地區(qū)風(fēng)物 。讀其詞，如夏日清風(fēng)、久雨新晴，心神為之一爽 。
這是八首之二，寫景如畫，寫情傳神，將廣南少女的真率、羞澀，質(zhì)樸的情狀活脫脫顯于紙上 。詞的開頭兩句，宛如一幅南國水鄉(xiāng)圖，而且是靜物素描，不加渲染，不事潤色 。炎炎長夏，船兒不動，槳兒不搖，近處是以木槿花為籬（木槿為廣南常見之物，夏秋間開花，紅白相間，當(dāng)?shù)厝顺Ｒ詾榛h）的茅舍，遠處是依稀可見的橫江竹橋，靜極了，也天然極了 。而“畫舸”與“槿花”兩相輝映，又使恬靜素淡之中平添了幾分艷雅，也為癡男情女的出場作了引信 。
下片寫男女初聚之情 。“水上游人”指遠方來客，即“畫舸”中的男子；“沙上女”與“水上游人”相對為文，即以槿花為籬的茅舍的主人，立于沙頭的一位少女 。至此，詞人又為讀者在南國水鄉(xiāng)圖上疊印了一幅仕女圖，盡管這幅仕女圖似乎也是靜的，不過已經(jīng)呼之欲出，躍躍欲動了 。男子，總是主動的，勇敢的，他佇立良久，便上前問話了，問女子姓甚名誰，年庚幾許，家在何處 。不過，這些作者都沒有寫，是畫外之音，是省文，但卻不是憑空結(jié)想 。且看，這位情竇初開的少女，欲答，又羞于答，她轉(zhuǎn)身走了 。走了，又不甘心，卻又回頭顧盼，“笑指芭蕉林里住” 。這“芭蕉林”，或者就是“槿花籬”的旁景，或者竟是這女子撒了一個謊：“家可遠哩，在芭蕉深處 。”結(jié)句的答話，將全詞的靜景一下子點活了 。原來“畫舸”之所以要“停橈”，是因為男子被女子所吸引；槿籬竹橋，也幾等于北方的“桑間濮上”；水上沙上，躍動著初戀者的倩影 。
李白有《陌上贈美人》詩云：“駿馬驕行踏落花，垂鞭直拂五云車 。美人一笑褰珠箔，遙指紅樓是妾家 。”正與此詞相近 。然一指紅樓，一指蕉林，各是自家身分 。李清照《點絳唇》有句曰：“和羞走，依門回首，卻把青梅嗅 。”與此詞的寫“回顧”同一筆意 。蓋“回顧”這一動作最能傳女子的嬌羞之態(tài)，故詩人每每寫及 。然彼一回顧而依門嗅梅，此一回顧而笑答客問，北國千金與水鄉(xiāng)村姑的腔范就判然分明了 。

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