赤棗子·風淅淅 【赤棗子·風淅淅原文、作者】清代：納蘭性德，所屬類型：少女，春愁
風淅淅，雨纖纖 。難怪春愁細細添 。記不分明疑是夢，夢來還隔一重簾 。
譯文及注釋 譯文
微風吹拂，細雨蒙蒙，每一個絲雨都將心底的春愁加劇 。往事已在腦海里漸漸模糊，那些經歷究竟是真是夢，我分辨不清 。縱然你在夢里到來，也隔著一重簾幕，讓我無法接近 。
注釋
赤棗子：原來是唐教坊曲，后用為詞牌名 。“子”含有小的意思，在詞調中屬小曲 。此調為單調，五句，二十七字，第二、三、五句押平聲韻 。
淅淅（xī xī）：象聲詞，指輕微的聲音 。
纖纖：形容細長的樣子 。
細細：形容輕柔的樣子 。
一重簾：此處之簾是現實中的簾子，意指實境之簾隔開了虛幻之夢境 。
創作背景 這首詞具體創作年代不詳 。春季里的某一天，風雨凄迷中，詞人自憐又是一個人獨處，懷念相思之情油然而生，于是寫下這首詞 。
賞析 春雨總是惹人愁，這樣的天氣里，也怪不得納蘭寫出這樣的詞句 。斜風細雨斜織著，迷蒙一片 。“淅淅”是象聲詞，形容風聲 。總覺得象聲詞也是有感情的，像“淅淅”兩字，同樣是風，卻有種柔弱迷惘的情緒在里面 。唐朝李咸用《聞泉》詩中有一句： “淅淅夢初驚，幽窗枕簟清 。”似乎是約定俗成，“淅淅”的風總與大喜大悲無關，多是愁緒，即便有些歡樂，也是似有還無的那么一丁點 。“纖纖”兩字轉而描畫春雨的形態，這兩個字本是用來描畫女子雙手柔細之態的，《古詩十九首·青青河畔草》中就有： “娥娥紅粉妝，纖纖出素手 。”用這里描摹雨絲，倒也有種婉約雅致的風情 。細雨如絲，依然朦朦朧朧地籠罩著一方天地，又慢慢地浸入心底 。秋雨愁，是不能愁過這連綿的春雨 。雨打芭蕉，春雨愁結，于是乎凄凄慘慘切切 。春雨的細膩和夏雨的豪情截然不同，只有春天才會有這連綿的細雨 。空氣中布滿濃濃的濕氣，陰陰的灰色，映在眼底，隱在心里，胸口被堵得緊緊的，似磐石般壓得使人透不出氣來，所有的委屈苦惱全部噴涌而出，傷感瞬間在心底最潮濕的角落里發芽 。
因此納蘭才說，“難怪春愁細細添 。”風雨凄迷中最是容易自憐 。尤其是一人獨處，懷思之情便難免 。而南這濃重的愁情而致似夢非夢的幻覺生起了 。詞人喃喃自語著，那過去了的事已記不分明了 。莊子曾經做夢夢見自己變成了蝴蝶，夢醒之后發現自己還是莊子，于是**自己到底是夢到莊子的蝴蝶還是夢到蝴蝶的莊子 。此言一出，便成就了千百年文人墨客心中的一個結 。真實是什么，是眼睛看到的，還是手指觸碰到的，如果夢足夠真實，人沒有什么能力知道自己是在做夢 。如今眼前的這一切，或許一朝夢醒皆成幻影 。但納蘭隨即苦笑搖頭，即使在夢中，也隔著一層厚厚的簾，看不清楚 。這種愁緒就像一場沒有起點也沒有終點的跑步，因為起點便是終點 。也像是夢，醒來時分明覺得夢是真的，而再真實的夢也不過只是場夢罷了，與現實永遠隔著一重甚至多重的簾 。簾里簾外，有的人始終找不到自己的位置，這是一種朦朧恍惚的境界，也從中流露出一種莫可名狀的惆悵 。

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