由著名導(dǎo)演馮小剛執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)劇《回響》于2023年3月16日至21日在愛奇藝迷霧劇場播出，這部劇有多火呢？我們通過一組數(shù)據(jù)能夠看到：在愛奇藝站內(nèi)，《回響》斬獲54個(gè)站內(nèi)熱搜、站內(nèi)彈幕數(shù)量高達(dá)445萬，連續(xù)13天的站內(nèi)劇集熱度日冠軍 ， 同名微博話題#網(wǎng)劇回響#閱讀量達(dá)到2.3億，開播期斬獲174 個(gè)微博熱議話題 ， 相關(guān)微博線個(gè)抖音熱門話題榜單，收官之夜該劇熱力值破8800點(diǎn)，多次登頂線 。這些數(shù)據(jù)都足以證明《回響》精準(zhǔn)契合了愛奇藝的平臺用戶屬性 。
該劇改編自作家東西的同名長篇小說《回響》 。小說于2021年6月由人民文學(xué)出版社首次出版，曾獲2021年度“中國好書”獎、2021年人民文學(xué)長篇小說獎情感故事網(wǎng)站、第五屆施耐庵文學(xué)獎，榮登中國小說學(xué)會2021年度長篇小說榜、《收獲》排行榜長篇小說榜、《當(dāng)代》長篇小說年度五佳等重要文學(xué)榜單，簽訂了法語、俄語、韓語與越南語出版合同 。
【情感故事網(wǎng)站】在極具文學(xué)色彩的影視改編作品中，這一樸素發(fā)問總能得到諸多形態(tài)各異、耐人尋味的答案：或許是電影《一半海水一半火焰》（根據(jù)王朔《一半是火焰一半是海水》改編）里的“說你愛我，假的也成” ， 又或許是電影《一封陌生女人的來信》（根據(jù)茨威格同名小說改編）中的“我愛你 ， 與你無關(guān)”……在文學(xué)與影視的交匯處，被搬上銀幕熒屏的“愛”不容許是扁平的、單一的、套路的，它們似乎總在窺探看似平靜的情感背后的巨大張力與真切事實(shí)，在肉體之外尋找精神的飛地 。作為主打“她懸疑”的劇集《回響》，人性窺探勝于案件疑云，這一發(fā)問自然也成為片中女主角冉咚咚意欲透過探尋的愛情真諦 。
劇集《回響》改編自作家東西同名長篇小說 ， 小說首發(fā)于《人民文學(xué)》2021年第3期，并于同年6月由人民文學(xué)出版社首次出版 。
書名《回響》的含義，暗含在作者巧妙的篇章架構(gòu)中 ， 奇數(shù)章偏重冉咚咚全力偵破命案，偶數(shù)章偏重冉咚咚竭力勘察人心與愛情，兩條線索最終得以匯合 ， 從而揭開小說的最大懸念，成為念念不忘前者、必有回響后者的有力印證，同樣，從接受美學(xué)角度來看，經(jīng)由讀者解讀而帶來的心靈回響不可小覷 。由作家本人進(jìn)行文學(xué)改編的過程 ， 首要實(shí)現(xiàn)的就是將這種一公一私、一明一暗、一表一里各續(xù)精彩的并行線索，有機(jī)融入到劇情的整體推動之中 。十三集只破一件“大坑案”的做法，在同類懸疑題材劇集創(chuàng)作中是大膽且不多見的 。
如同黑澤明執(zhí)導(dǎo)的電影《羅生門》采用多重式人物有限視角來敘述同一個(gè)殺死武士的案件，劇集《回響》采用同樣的方式試圖尋找殺害夏冰清的兇手，徐山川、徐海濤、吳文超、、易春陽，案件擊鼓傳花般層層轉(zhuǎn)包，在大量案件審判戲份中，每個(gè)人的供詞皆為自我辯護(hù)、自我美化的具象，多重式人物的有限視角相互抵牾，從上方為故事投下懸疑的陰翳，而隨著多重視角的補(bǔ)敘 ， 漸漸浮出水面，卻帶來對各人形象的最大搖擺，因?yàn)檫@些人也曾受到欺騙、背叛與傷害：例如徐山川不知自己的女兒是妻子和健身教練的結(jié)晶，徐海濤房款背后買的是徐山川和未婚妻曾曉玲有染的心安，吳文超被原生家庭拋棄使得其充滿自卑與怨恨、不知道自己起初只是卜之蘭的備胎，易春陽對淺草的愛是一片癡心妄想……他們造成了夏冰清的不幸，卻也遭受著別人帶來的不幸，是可恨的，也是可憐的、可嘆的 。
盡管全劇充盈著情感的化書寫，但其對情感的關(guān)照卻擁有難得的理性思考 ， 這種理性思考是婚姻中各方利益角力下才有的沉靜，是愛情與婚姻的一次白熱化爭辯 。按照理性邏輯的高級形態(tài)即辯證邏輯，任何事物都不可能是一成不變的，情感也概莫能外 。
在整部劇集中，作者呈現(xiàn)了若干組全然不同的婚姻關(guān)系：第一對是冉咚咚與慕達(dá)夫；第二對是沈小迎與徐山川；第三對是貝貞與洪安格；第四對是吳文超父母；第五對是夏冰清父母；第六對是冉咚咚父母 。在這些婚姻關(guān)系中，有夏冰清父母的貧賤夫妻百事衰，也有嫁入豪門的沈小迎看破不說破的隱忍與螳螂捕蟬黃雀在后的算計(jì)；有貝貞憑感覺率性而為的人性剖白與包容，也有冉咚咚打破砂鍋問到底的對純愛的癡癡守望；有吳文超父親猜忌多疑最終致使家庭分崩離析，也有冉父冉母深知沒有愛情卻為了孩子與責(zé)任湊合了大半輩子……華美的袍里爬滿了蚤，冉咚咚試圖從這些婚姻關(guān)系中找到自己和慕達(dá)夫婚姻的出路，卻更多得到的是顧影自憐 。
劇中也有一些未曾正面表現(xiàn)但假借劇中人之口講出的多元情感關(guān)系，同樣折射出現(xiàn)代人的情感困境：例如卜之蘭給仰慕的教授當(dāng)了三年情人,回頭又找作備胎，這種對待情感的“養(yǎng)魚”行為何嘗不是一種私人經(jīng)歷中慘痛的“師承”？再如慕強(qiáng)心理作用下視慕達(dá)夫?yàn)榕枷竦臅杂辍⒕吕耗_踩兩只船的曾曉玲……每個(gè)人的命運(yùn)走向都反映出個(gè)體訴求與社會秩序、道德倫理之間的巨大沖撞與張力，他們中有人被金錢異化、有人被事業(yè)異化、有人被勞動異化，現(xiàn)代社會中人的異質(zhì)性、矛盾性、復(fù)雜性被劇作者和盤托出，也為觀眾提供了向內(nèi)窺探自我欲求、向外環(huán)視人際關(guān)系的路徑 。
劇集《回響》中所表現(xiàn)的愛是現(xiàn)實(shí)生活中俯拾皆是、令人熟悉的，也是作者意識主導(dǎo)下的陌生化創(chuàng)造——“疚愛” 。如同劇集最后淺草說到：“易春陽一看到我的斷手，就感到內(nèi)疚 。”這種因內(nèi)疚而產(chǎn)生的愛，猶如暗夜中的一束光 ， 它照見了“金足無赤，人無完人”的客觀存在 ， 也照亮了自我救贖的成長之路，從而賦予人物以弧光：之蘭因內(nèi)疚而重新聯(lián)系 ， 因內(nèi)疚而投案自首，黃秋瑩因內(nèi)疚而安排兒子逃跑 ， 吳文超因內(nèi)疚冒著被抓的風(fēng)險(xiǎn)選擇陪伴母親三天，冉咚咚因內(nèi)疚而最終選擇相信丈夫……正如劇情開篇結(jié)婚八年的沈小迎道出的那句切膚之感：“有的時(shí)候需要用愛去原諒恨 ， 有的時(shí)候需要用恨去搗亂愛 。”
除卻上述談及的主題思想、敘事內(nèi)容、人物關(guān)系外，該劇在鏡頭語言、臺詞對話等方面都擁有很強(qiáng)的作者意識 。《回響》的整體色調(diào)以藍(lán)綠色為主 ， 盡管如今膠片拍攝已絕跡于影壇，但似乎還是能看出導(dǎo)演馮小剛對膠片電影時(shí)代的緬懷和致敬 ， 藍(lán)綠色調(diào)不僅突出了全劇心理懸疑的冷峻氣質(zhì)，也有著濃濃的、文藝的氣味 。
劇集中的構(gòu)圖講究對稱與平衡，人物之間的距離感油然而生，用構(gòu)圖較好表達(dá)出了“至近至遠(yuǎn)東西，至深至淺清溪 。至高至明日月，至親至疏夫妻 。”的言外之意 。大到片名極富視覺沖擊力的設(shè)計(jì)，小到冉咚咚與慕達(dá)夫床頭層層嵌套的正方圖形，都與“回響”所掀起的心頭漣漪緊密相扣 。而在劇集開篇豎向滾動如瀑布的字幕出現(xiàn)方式也與夏冰清遇害地點(diǎn)形成邏輯自洽，這些用心的創(chuàng)意之處為劇集質(zhì)感增色不少 。
在臺詞設(shè)計(jì)方面 ， 小說中部分心理描寫在劇集中以獨(dú)白形式被保留下來，盡管這些臺詞設(shè)計(jì)更有“嚼頭”，但是與生活日常有一定距離，比如冉咚咚同慕達(dá)夫吵架后，她那“心里不禁涌起一股魯迅式的悲哀”的文藝獨(dú)白并沒有讓觀眾“跳入”那種悲憤的情緒，相反是從剛剛鋪墊好的情緒中跳脫出來 。在影視文學(xué)改編過程中，還是應(yīng)當(dāng)盡可能將文學(xué)語言轉(zhuǎn)換成動作，而不是以音配畫的方式頻繁閃現(xiàn) 。此外 ， 劇集將現(xiàn)實(shí)生活中情感的諸多不堪、心理動機(jī)與來龍去脈寫得過實(shí)、過露、過直，似乎也是造成口碑分野的重要原因 ， 什么樣的人物在可恨、可憐、可嘆之余又能夠是可愛的？我想，應(yīng)該是蘊(yùn)有浪漫理想的現(xiàn)實(shí)主義者，抑或是有現(xiàn)實(shí)底蘊(yùn)的理想主義者 。
一樁兇殺案讓女冉咚咚窮思竭慮，追查的她同時(shí)陷入了婚姻的迷局 。小說展開了廣闊的社會生活，在案件與情感的復(fù)雜纏繞中，揭開一個(gè)個(gè)人物的身份、人格、心理，直抵人性的真實(shí)幽深處.....
汪長尺參加高考過線卻未被錄取，進(jìn)城務(wù)工又接連遭遇挫折 。他不愿兒子大志重復(fù)自己的命運(yùn)，使用特殊方式將兒子的身份改寫后，從此人間消失 。更名林方生的汪大志大學(xué)畢業(yè)后當(dāng)上了 。某天 ， 他與汪長尺案的卷宗神秘相遇，發(fā)現(xiàn)汪長尺竟然還活著……
小說荒誕幽默 ， 又憫恤慈悲 。語言簡練精準(zhǔn)，情節(jié)出人意料 。汪大志的命運(yùn)真的能夠改變嗎？這是一部引人深思的作品 。
本書收錄了《沒有語言的生活》《救命》《不要問我》《目光愈拉愈長》四部東西極具代表性的作品 。東西是一位風(fēng)格強(qiáng)烈，敘事美學(xué)獨(dú)特的作家，能關(guān)照個(gè)人現(xiàn)實(shí)生活，予以強(qiáng)大的歷史寓意，能深刻地究問道德與公義 ， 與西方文學(xué)傳統(tǒng)聯(lián)結(jié)很深 。而在人類困境的深淵，他書寫了荒誕的黑色幽默 。
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