由視頻平臺統(tǒng)一備案調整為片方自主備案，從開始制作前的“規(guī)劃備案”到成片上線前的“上線備案”，兩次備案，兩次公示，2月15日，網(wǎng)絡電影備案新規(guī)實施以來，行業(yè)普遍經(jīng)歷了新片銳減 ， 排播受阻的“大震蕩” 。
經(jīng)歷了半年多“雙備案”的磨合調試，大部分網(wǎng)絡電影公司依然面臨著不小的審查壓力——符合規(guī)范的內容概要和思想內涵怎么寫？雙備案過程中應該規(guī)避的誤區(qū)和雷區(qū)有哪些？在政策鼓勵現(xiàn)實題材創(chuàng)作的當下，一些傳統(tǒng)“收益中堅”魔幻、玄幻、奇幻等“三幻”題材如何過線？這基本是制片方、投資方、創(chuàng)作方、發(fā)行方、宣傳方最聚焦的關注點和靈魂之問 。
為盡量做到備案無憂，無需返工，我們邀請到諸位切身參與雙備案審查的編劇情感類素材、項目制片人、公司文學策劃、內容總監(jiān)等一線從業(yè)者，通過他們的實地試錯、項目成功過審的寶貴經(jīng)驗 ， 總結出四大剛需之問，或為接下來網(wǎng)絡電影找到一條安全、有效的創(chuàng)作路徑 。行業(yè)共勉之 。
2019年2月15日起，網(wǎng)絡電影開始制作前，制作機構須登錄“重點網(wǎng)絡影視劇信息備案系統(tǒng)”，自行登記備案 。
規(guī)劃備案需填寫“重點原創(chuàng)網(wǎng)絡影視劇規(guī)劃信息備案表”，包括節(jié)目名稱、聯(lián)合制作機構、意向播出平臺、節(jié)目類型、題材、不少于1500字的內容概要和不少于300字的思想內涵闡釋、制作預算等信息 。影片在完成規(guī)劃備案后，方可進行上線備案 。
作為網(wǎng)絡電影入市的“敲門磚” ， 規(guī)劃備案中最難和彈性影響最大的當屬“不少于1500字的內容概要和不少于300字的思想內涵闡釋” 。那么 ， 內容概要和思想內涵該由誰來撰寫呢？
目前市場普遍的，各公司提高“雙備案”效率的方法一般有以下幾種：增加策劃人員，以專門撰寫備審方案，過審后再找編劇入??；制片软烒过策?nbsp;， 直接找到熟悉的編劇開發(fā)備審方案；影視公司在市場上尋找其他公司已經(jīng)通過規(guī)劃備案的項目，進行劇本買賣等 。也有公司會邀請平臺方有相關經(jīng)驗的老師指導備案，廣電負責審查的老師也會幫助指導 。
幾種方案的根本區(qū)別在于，編劇是在規(guī)劃備案之前還是之后介入項目，這兩種情況 ， 編劇方嵐都遇到過 。在她看來 ， 如果編劇在備案之后入場 ， 在已有內容概要和思想內涵基礎上擴充劇本 ， 一旦備案的內容概要和編劇劇本思路不統(tǒng)一 ， 或者和片方、導演的要求有區(qū)別偏差 ， 都會給后期寫作實現(xiàn)劇本帶來困擾和局限 。
因為根本性在于 ， 上線備案審查的成片內容與規(guī)劃備案的內容概要故事脈絡、走向須基本一致，“否則很有可能會被‘打’回來 ， 重新進行規(guī)劃備案 。”
某頭部網(wǎng)絡電影公司項目總監(jiān)劉化則另有觀點 ， 他認為 ， 邀請編劇在過審概要上擴充故事 ， “定制委托創(chuàng)作”本質上屬于商業(yè)行為 ， “戴著鐐銬跳舞”也是文化創(chuàng)意產業(yè)中的常態(tài) ， 只要堅持故事主線發(fā)展 ， 編劇依然可以在既定概要上做深化延展 ， 如果覺得受限 ， 公司策劃、內容團隊也會和編劇一起尋求解決辦法 。
劉化表示，如果編劇在策劃階段就介入項目 ， 親自撰寫報審資料是最好的（這當然涉及到規(guī)劃備案未通過時，勞務結算問題） 。而由策劃團隊先出規(guī)劃備案材料，通過后邀請編劇擴充劇本，必要時和團隊一起把握故事主線的延展，一切流程化、可控、可批量，也是商業(yè)公司的常規(guī)操作 。
公司作為每月規(guī)劃備案產出大戶，劉化總結共通經(jīng)驗，首先須內容導向健康，陽光正能量，此為基?。黃浯文諶莞乓醋饕瞎適鹿媛? ，通俗流暢，讓人看得下去；第三思想內涵不要強貼生湊，一味拔高，多并不意味著好 ?！皬V電專家閱讀備案資料堪稱海量 ， 很多問題本來在提交資料中就可以自查避免，應該要多做案頭準備，寫作態(tài)度更認真一些 。”
編劇蘇悅年分享了內容概要和思想內涵的具體寫法 。新規(guī)施行以來，轉型制片人的他重點著力在前期策劃和項目備案的資料提交上 ， 截至發(fā)稿，蘇悅年經(jīng)手的通過規(guī)劃備案的項目有18個 ， 上線個 。
在規(guī)劃備案階段，他把1500字的內容概要看作一個簡版的故事梗概，“1500字的內容概要其實就是整部影片的主線和結構，想拍一個什么故事，故事如何發(fā)展，已經(jīng)體現(xiàn)得比較明確 ?？偩忠笫遣簧儆?500字，建議就是在2000以內，因為多說多錯 ， 簡單直接會更好 ?！?br />
蘇悅年的簡單直接的“公式”寫法就是 ， 先用100多字介紹故事整體的年代、環(huán)境背景 ， 主角身份，起主要作用的配角會提，不太重要就免去，按照主角的行動線，簡單順出來故事邏輯——主角所在的背景（時間地點） 主角（人物） 做了什么事（行動線） 遇到什么阻力（反派線/阻力線） 怎么做成的（解決方案） 結尾升華（強調主題） 。
不少于300字的思想內涵闡釋，蘇悅年也有寫作模版：這部影片通過xx的故事，展現(xiàn)了xx的主題觀念，達到怎樣積極正面的導向效果 ?！白詈米屗腥说倪x擇和故事展現(xiàn)，全部圍繞這個主題 ?！?br /> 重要的是，思想內涵一定要精準，接地氣，務實，否則容易被廣電評審反饋意見“思想內涵定位不準、故意抬高” 。
不一定思想內涵要寫得很“高級”，很多所謂高級的東西都來源于真實，或者接地氣 。方嵐也深以為然：“眼下評審老師不喜歡太‘虛’太‘空’的大道理式思想內涵，而更偏向文字上真的可以體會出劇本真實思想情感的表達 。所以這對于編劇的要求是，我們是否真的明白我們要表達的東西？是否真的渴望給觀眾用心傳達某種正向的觀念思想？”
切忌浮夸，當然也切忌偷懶，“上海主管部門的領導專門做過行業(yè)培訓，特別強調不要在思想內涵里抄故事大綱 ?！狈部嵛幕?lián)合傳始人諶秀峰表示 。
在當今院網(wǎng)審核標準趨同的大環(huán)境下，一言以蔽之，內容概要主要寫故事線，思想內涵即主題思想概括 。規(guī)劃備案重點審查題材選擇、內容導向，上線備案審核的是故事情節(jié)、展現(xiàn)畫面，更有在上線備案階段對于影片制作品質的要求 ， 不合格或是太粗糙 ， 都有被打回來的可能 ， 同時還要避免出現(xiàn)政策風險 。
盡管雙備案審查整個涉及到題材、故事內容、價值觀以及制作品質 。但在美視眾樂副總裁葉統(tǒng)看來，所有的審查只要符合審查規(guī)定，即便是涉及到歷史英雄人物，只要有史實考究 ， 不胡亂篡改 ， 不歪曲事實，“題材正、導向佳、內容好、制作過關，沒有理由不給過” 。
在規(guī)劃備案材料經(jīng)地方局初審，總局終審后，通過的項目會在總局官網(wǎng)上公示 。我們經(jīng)多方采集，整理了一份“違規(guī)”問題匯總：
首先 ， 項目審查重視價值導向和未成年人保護，所以臺詞用語低俗，渲染未成年人校園霸凌、早戀、不良嗜好等，都是禁區(qū) 。公職人員（、教師、醫(yī)生、律師等）也要符合辦案/辦事程序以及維護其良好形象 。
不要試探低俗、涉黑暴力、封建迷信、不健康婚戀觀、社會/人性陰暗、穿越、夸大或篡改名著、民族宗教等“紅線區(qū)” 。
其次，在具體文字資料中，網(wǎng)絡用語、錯別字、病句甚至標點符號都在審查區(qū)域里，1500字以上的內容概要和300字以上的思想內涵，字數(shù)是硬性要求，禁忌通過各種方式強行湊字數(shù) 。
內容概要要盡量同時滿足以下幾點:故事線索清晰，敘事相對完整，劇情飽滿豐富，無明顯邏輯漏洞，價值立場基本正確 。切忌劇情違背基本常識和邏輯，如醫(yī)學常識、法律常識、歷史通識等 。
不要在內容概要里加商業(yè)賣點，一是審查專家們不關心所謂商業(yè)賣點，二是占用字數(shù)，東一榔頭西一棒子勢必影響整體闡述效率，最好以清晰的主角行動線去講述故事，干凈明了，一氣呵成 。
思想內涵的價值觀一定是向上向正向善 。要表現(xiàn)正確的愛情觀、婚姻觀、家庭觀，愛國、孝敬、忠誠、正義、英雄等 。但切忌其他類型影片在思想內涵上強行蹭“抗日”，消費民族情感，除非真正制作的是抗日戰(zhàn)爭題材影片 。
重點/特殊題材（、軍事、外交、、、民族、宗教、司法、公安等）類型影片，需要相關部門出具協(xié)審文件，連同備案材料一同提交 。如公安題材應獲得公安相關部門的協(xié)審意見，意見表示可播出，即可提交 。
在片名上，更不要違反政策導向、蹭熱點、嘩眾取寵搭蹭寄生（古墓厲影），盡量不要有妖魔鬼怪、毒之類字眼（《捉妖大仙》后改名《逍遙大仙》），以及霸道總裁之類（拜金傾向明顯，過度娛樂化）；另一方面，片名要和內容統(tǒng)一，不能“掛羊頭賣狗肉” 。做到接地氣而不低級 ， 有意思的同時有意義 。
為響應總局現(xiàn)實題材大于60%的播出要求 ， 新規(guī)施行以來，各片方備案的現(xiàn)實題材占絕對主流，以往在網(wǎng)絡電影中的“神鬼妖魔”元素大大減少，古裝題材中的奇幻、玄幻、魔幻多被現(xiàn)代都市、科幻所取代——“三幻”受管控，古裝“延后處理”（最近逐漸放開），都市題材、科幻題材大量過審 。
審查收緊 ， 融資困難，經(jīng)濟下行的大環(huán)境，也側面催生了目前市場上的一個新現(xiàn)象——很多入行不久的新公司在題材選擇上跟著最新的政策要求走，由于都市題材、科幻題材等備案通過率高，他們由此積極儲備過審項目，先以“過”為主（沒有拍攝時間限制），然后進行項目融資或交易 。
但是，網(wǎng)娛君經(jīng)多處一線從業(yè)者驗證，大量過審的現(xiàn)實題材影片真正能開機、被拍出來的比例不到1/3，因為其市場營收環(huán)境目前依舊不樂觀——之前現(xiàn)實題材的成功案例也大多緣于天時地利人和之綜合加成 。
在商業(yè)性上，重視覺感覺刺激，有網(wǎng)感、有商業(yè)賣點的“三幻”、古裝動作題材仍是營收中堅，但在審查環(huán)節(jié)，這種類型卻是廣電嚴格審查的對象 。
“披著玄幻的外殼，內里還是要有現(xiàn)實意義 。”在蘇悅年的經(jīng)驗里 ， 無論玄幻、動作，還是各種懸疑、科幻、穿越時空等的題材，表達的思想主題都要回歸現(xiàn)實，具有現(xiàn)實關照 。他以《哪吒之魔童降世》、引進片《尋夢環(huán)游記》舉例，雖然二者有魔幻情感類素材，玄幻情節(jié)，但無疑表達的重點都在親情、成長、家庭教育 ， 人物情感關系上，引人深思，都具有現(xiàn)實映射 。
所以，盡管題材類型不同 ， 但故事導向、主題用現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，飽含著對現(xiàn)代社會的思考 ， 某種程度上，也是審批鼓勵的方向 。
而在規(guī)劃備案名額逐漸放開，上線備案號真的難嗎？其實不盡然 。首先緣于審查政策、經(jīng)濟環(huán)境、創(chuàng)作者自我革新的趨勢，本身開機項目就少了 。其次 ， 上線備案審查的篇幅和時間工作量比較大，片方和總局來回溝通修改也占時長 ?？傮w來說，目前的審查效率已經(jīng)比政策新出時要高一些，一些公司也基本找到適合自身的，和內容產出環(huán)節(jié)上策劃、編劇如何配合產出內容的方法 。
2017年，一則《關于進一步加強網(wǎng)絡視聽節(jié)目創(chuàng)作播出管理的通知》有效遏制了行業(yè)虛火 ， 2019年，“雙備案”系統(tǒng)上線，網(wǎng)絡電影有了明確的“主管部門”，從之前短、平、快的盲目操作，過渡到冷靜扎實創(chuàng)作，思考內容方向的“電影”創(chuàng)作軌道上來 。
【情感類素材】而審查管理的目的也是為了規(guī)范行業(yè)和市?。灰右嫡吣托拇徹?，虛心適應審查，網(wǎng)絡電影勢必得到更多尊重 。
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