《花貓三丫上房了》主創們覺得如今“大戲看北京”這張文化名片 ， 體現著北京這座城市的自信，作為藝術創作者，他們并不想簡單地把一碗老北京的炸醬面，一份炸灌腸等當做文化符號放進自己的作品里，他們真正想表達的是文學IP與舞臺IP里關于北京這座城市的味道：在這個城市中 ， 人們的笑容、自信與樂天精神……有太多值得講述的故事 。而作為北京兒藝，通過這兩年“耗子丫丫”的故事，系列兒童劇連續兩部作品的創作，逐漸找到了一種新演劇體系 。在與新京報采訪人員的對話中 ， 京味兒文化顧問張世騫向我們道出他理解的“京味兒” 。
張世騫：此次擔任“京味兒文化顧問”主要負責兩塊內容：一是在劇中視覺場景還原的時候，盡可能既要回到過去，但又不讓現在的孩子感到陌生 。在創作過程中，會更為側重一些很多小的細節 ， 例如老北京的民俗、民風等文化的著重體現 。
另一方面 ， 在人與人之間的情感營造上，我們在葉廣芩先生原著的基礎上 ， 希望舞臺上的演員能在表演層面，表現出一種人與人之間的溫暖氛圍，無論是大人還是孩子，都能感受到這份濃濃的情意，也是我們這次最為核心的京味兒表達內涵 。
張世騫：葉廣芩先生“耗子丫丫的故事”三部曲中，我個人最喜歡的是第二部《花貓三丫上房了》 。這部作品描寫的生活情境與整體人物關系里 ， 最為重要的環節是“發小兒” 。
第一部丫丫在頤和園，相對而言沒有什么玩伴，所以她才想象出耗子大爺 ， 通過身邊的人給予她的關愛，讓自己成長 。第二部回到胡同里的丫丫，不再是孤單的小丫頭，她一下子有了很多好朋友 。書里描寫的情景，讓我們這些從小在老北京胡同里長大的孩子，深切地感覺到幸福，而這種幸福感恰恰來源于，我們曾經擁有的胡同、大院、發小兒可以一起玩耍 。此次借著葉先生的作品，王澤總導演和主創團隊，在舞臺上還原了胡同里面發小兒們一起玩耍，一起長大，哭鬧、闖禍、挨揍的場景 。
張世騫：對，這也是《花貓三丫上房了》很值得說的一點 。我們這個劇就是希望給現在北京的孩子與家長 ， 去描繪出一個葉廣芩先生筆下的“胡同夢” 。隨著北京城越來越大，能讓孩子們玩耍的地方卻越來越少，那么劇中的環境是否可以在我們現實的生活里去有意地營造？或在平時相處上，大人們應該怎樣給孩子們一些劇中所體現的關愛方式？這都是很現實的問題 。我覺得如何把沉浸式情感環境打造出來，是《花貓三丫上房了》要著重體現的最“京味兒”的亮點 。
新京報：呈現出濃濃煙火氣的北京胡同 ， 帶給觀眾夢回童年的感覺，一直是這部作品吸引人的地方，你如何看待這種沉浸感的營造？
張世騫：現在的北京胡同與葉廣芩先生筆下的胡同相差將近六七十年，但在劇中我們還是還原了很多原生態的胡同 ， 小到一個門墩 ， 大到一塊房檐結構 ， 都還原出了上世紀五六十年代北京的味道 。舞美設計郭愛倫做了很多新的嘗試，其中我最喜歡的一個設計，便是他將最能體現出老北京胡同煙火氣的斑駁墻面，加入了一些特別的設計，形成了動物的圖案 。整個胡同的風格，在不刻意追求寫實的美學理念下，將其設計成了如同孩子們用畫筆畫出的胡同感覺，這既能夠勾起現場大人們兒時的胡同記憶，也讓現在的小朋友不會感到陌生 ， 這些表達很具創新性 。
張世騫：在這部作品中，我跟王澤導演特意把很多我們70后、80后兒時的游戲，像跳皮筋、扔沙包、翻繩等呈現在舞臺上 。在孩子們感到好奇的同時，家長們也會自豪地告訴孩子“這是自己小時候的游戲” 。我們真心希望，一些父母在看過這部作品之后，能夠反思一下自己是否應該給孩子們更多的游戲空間和時間，讓他們有一個像丫丫一樣美好、溫暖、充滿關愛的童年，我覺得這種環境對孩子的成長是非常有益的 。
張世騫：說實話，我每次看到最后 ， 眼淚都有點憋不住 。因為我深深地被劇中每個場景里的每個角色、每一句臺詞所打動 。最早看書的時候我就有一種體會，在她的筆下看似只是一些胡同的情景以及對于生活的描述，但在這里面有情緒的鋪墊、矛盾沖突的組織，一個個人物與場景是有一條情感線的 。
編排《耗子大爺起晚了》的時候，我曾對王澤導演說，最后耗子大爺通過多媒體動畫出來，上面有很多小耗子，我馬上就意識到丫丫身邊其實有無數的“耗子大爺”在陪伴她——種花的爺爺、她的三哥、賣餛飩的王奶奶等，情感表達很自然 ?，F在到了第二部《花貓三丫上房了》，整個故事的脈絡、表演的細節 ， 都隨著兩個小時的劇情慢慢延展 ， 觀眾會逐漸從丫丫、父母、鄰居奶奶等多重角度 ， 體驗到人與人之間到底該如何相處 。這是為什么有時候我們總覺得生活在胡同的時光是很美好的 ， 這并不是指胡同里的居住環境，而是人與人之間的情感是我們始終向往的 。
張世騫：我是2008北京奧運會和2022北京冬奧會“雙奧”視覺設計師，北京坊燈光秀、德勝門燈光秀、吉隆街燈光秀等大型的戶外演出，包括央視春晚，近些年北京春晚最京味兒的節目，都是由我來擔當視覺設計 。我們在做這些視覺設計的時候，其實也一直在反思一個問題，無論做燈光秀、大型晚會或演出 ， 作品的展示時間都很短暫 。近些年一直在想讓文化走進百姓，讓京味兒文化展示時間更長，展現的密度更高，我們一直在往這方面努力 。
【“京味兒表達核心是情感的營造”】現在有了“耗子丫丫的故事”三部曲，將來如果能將這個劇打造成駐場演出，無論從品質上、故事連貫性上 ， 有葉先生的文學作品支撐 ， 這已是很高的起點 。當觀眾想近距離感受、感觸京味兒文化的時候，他們隨時都能夠走進劇場 。這就是所謂的環境營造，我們不可能把孩子們都送回大院或胡同 ， 但是我們可以做一個兒童劇，在劇場里面創造一種沉浸的空間，讓源源不斷的人走進劇場感受到京味兒文化，這些都是我們京味兒文化的創作者與造夢者任重道遠，在未來需要努力完成的事業 。

猜你喜歡

• “睡一覺”的感情不是我們所追求的一位女人真實感受
• 戀愛時男友最“厭煩”的3個昵稱感情無論多好都別叫
• 央視曝光：“情感挽回”騙局！已有5000多人被騙……
• 【一線行】博物館講解員：“百科全書”的傳遞者
• 情感文案｜“有沒有一句能治愈你的清醒文案?！?
• “空巢不空心”——空巢老人情感支持個案服務案例
• 小紅書博主超60場直播“愛情經驗” 涂磊等在線教年輕人談戀愛
• 文字版“馬賽克”有些情緒化
• 全網第一女銷冠！走紅抖音的“撒嬌”博主居然靠這樣圈粉無數
• 起底“浪跡情感”創始人自媒體、直播、機構培訓多陣地布局 PUA 業務